与冯小刚以前几部贺岁电影明显不同的是，《大腕》针对的是国际市场，所以它的幽默不再是纯粹京味儿的，所以它有可能逗笑更广泛的人群，包括南方的观众，甚至外国的观众，但是，北京人会心的笑声可能没有那么密集了。

　　冯小刚对时代的荒诞有特别的敏感，《大腕》讽刺的是无孔不入的广告现象，这样的主题可谓切中时弊，本来大家已经习惯了传媒时代里的种种荒诞，比如如何炒作能使一个普通女孩一夜成名，比如网络泡沫里一本正经的闹剧，比如广告商如何挖空心思推销自己的商标，比如各种痴人说梦式的发财梦，大家对此已经麻木，视为商业社会里合理而正常的表演，冯小刚发现了其中的荒唐，并把这荒唐作为喜剧因素，但因为他的出发点仅仅是逗大家发笑，所以《大腕》的讽刺就显得有些表面，浅了一点弱了一点，《大腕》想玩一把黑色幽默，可惜“黑”得还不够，对这个物质时代的疯狂给了一拳，但不够辣也不够狠，他最终还是原谅了这些荒诞。当然，批判永远不是冯小刚的目的，这部影片更像一个放大拉长了的相声或小品。

　　把大家逗笑才是冯小刚的目的同时也是冯小刚的强项，《大腕》让你不能不笑，但可能笑得不如看《甲方乙方》时那么酣畅淋漓。影片进入喜剧情境时慢了一点，直到英达出现，才渐入佳境。英达在这部影片里的表现就好比《没完没了》里的付彪一样抢了葛优的风头，当然葛优是个有水准的演员，这部片子里的硬朗扮相使他显得年轻了许多，但他的行为方式包括谈恋爱的路数仍然保持着原来的惯性，还是那个善于自嘲的北京人。葛优不会让你失望，但也很难带来意外的惊喜。倒是英达有超出想象的发挥，“路易王”是这个时代某一类“时代弄潮儿”的生动写照，他们神通广大，深谙传媒时代的游戏规则，看似很有文化其实毫无文化责任感，把脸皮“一脱到底”，就能在传媒游戏中如鱼得水，只是他们通常不会像影片中那样有“发疯”的结局，而是活得比谁都好。

　　至于被大炒特炒的关之琳和唐纳德.萨瑟兰，他们的表现无可指摘，也谈不上为影片增色多少，尤其是关之琳的角色，近似“花瓶”，虽然戏份不少，但戏核不在她身上，我们就欣赏她的优雅举止和大眼睛好了。还有片中出现的化妆师吉米、美食节目主持人刘仪伟以及那位叫不上名字但家喻户晓的“步步高”广告明星，都鲜活生动，显示了冯小刚对当下生活特有的敏感。阿元

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