一个被岁月打磨得苍凉神秘的女子，一张借商业光环收藏灵魂欲望的专辑，比精选更值得咀嚼比白金数字更具有说服力。但同时，它也是矛盾与充满陷阱的，透过艳光四射的封面，我们首先看到高高在上、芳华绝代，看到得意与尽欢。也看到那双孤寂的眼与背景中或灰或蓝的隐喻，体会到那份悲凉。

　　也许我们与梅艳芳一样，陷身在————浮华都市，享受它的烈酒、美人、歌舞与广厦千万间，看透了四季却看不透流年，只有寄语志趣，让冲动、幻想、爱情与绝望繁衍出的歌声抒情又不失悲剧的力度。但身处商业操控的香港，歌手是不可能独善其身的，经常一些有想法的歌手被包装成不伦不类，处于商业与边缘的夹缝中，或早或晚消亡。

　　《With》遇到的也是同样问题，以纪念为出发点其实可以打造更为宽松的音乐氛围，像《天花乱坠》纪念达明专辑，鲍勃·马利致敬列侬的现场，都是主题鲜明并深刻延伸的范本。但《With》却表现出自我矛盾感与摇摆不定中的主题丧失。一方面梅姐树立起“单人匹马，胜过漫天烟花”的女侠榜样，一面又可怜可叹地投身流水线的庸俗中与民同乐，这种看似“大拿”的全能表现，实则削弱了作者情绪化的表演，让原本概念性专辑的铺设成了虎头蛇尾的憾事。

　　梅艳芳还没有到像刘以达利用偶像制讽刺或消解俗文化的高度，她所拥有的手段也就是炫技，用编排炫、用声音炫、用资历炫，在《With》中，我们惊艳于《芳华绝代》天上人间般的重彩编配，电子与弦乐像满天烟花令人目不暇接。而梅、张的合唱水乳交融、雌雄不辩，堪称一绝。在为数不多的作品如《约会》、《路人甲乙》中不仅可以体会香港乐坛的最高制作水准，梅姐的炫技也具相当功力及独特性。但在更多好听之作中，梅艳芳的表现均如陪唱卡拉OK之人，虽然努力变化位置与音乐来达到“百变”标准，却牵强为这些歌手定身之作，听来无故有些心酸与叹息了，力不从心与丢失个性，在商业乐坛也许并非大事，可它种下的恶果却会不断重复在像《With》这种本可很有作为的专辑中。

　　不错，如果梅艳芳还有表现主题目的之外的兴趣，那她已经达到了。照偶像制的标准，照不懂装懂的媒体及满街精力旺盛的歌迷来讲，《With》已经集了大成，它甚至可以当成近段时间香港制作水准最高境界来衡量。如此动听及丰富，歌星也多，设计也靓。可为什么组合在一起，它们就失去了力度，显得混乱而平庸，甚至连灵魂深处那股对岁月的追问，对现实的提炼都失去了感觉，而其最大的可取处，梅艳芳自身情绪化的表现成了香港贵族的假面舞会，只有在少数作品中我们可以嗅到这种人性化的气息及伤痕的存在，而这些最终也淹没在过于精致的编排与注重粉饰的架构中。

　　《With》对于梅艳芳来讲，是一次技术上的飞跃，对香港乐坛来讲，也是其制作商业专辑的范例，它同时也是一张鱼龙混杂、泥沙俱下的专辑，原本从内容到结构都充满戏剧性，可积累的结果都是知白守黑的态度。

　　也许《With》的出现本身就是体制之内的一场闹剧，梅艳芳只是被工业化逼到墙角的一个棋子，忘了反抗或不愿反抗，任由浪推浪送。而我们的一举一动都在增加着它的可笑和自己的悲凉。

　　梅艳芳和她的11个朋友，那些或赤或黑的朋友，他们已经分出了高下，在这张试金石般的专辑中，没有什么是可以被原谅，既然丢失的是对真相的揭露，那么就让音乐带着面纱起舞吧，阿门！(蒋明)

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