优点：一张概念碟，一张“形式大于内容”的碟，一张绝对值得一听的碟！

　　“大腕VS大腕”概念本身就创造了不可估量的价值。

　　缺点：整张碟头重脚轻，后6首太弱。

　　1st《芳华绝代》

　　选哪首歌为“最佳”必取决于其标准，我的标准是，既然这一张《With》不是普通意义上的歌手例牌发碟，而是梅艳芳从艺20周年的纪念专辑，那么最能体现梅艳芳现如今身份地位的歌，就是最称职的，也是最好的。

　　这首《芳华绝代》以弦乐版和Lego版两个版本贯穿了整张碟的始终，加起来长达14分39秒，占了整张碟11首歌的四分之一还要多，从主创的结构意图上讲，这一首《芳华绝代》，绝对是《With》以及梅艳芳从艺20年的灵魂。

　　从受众的实际欣赏角度，这首《芳华绝代》也相当称职。温应鸿的曲大气沉实，中性铿锵，从调性和旋律上无疑是整张碟中最适于合唱的；黄伟文的词如一道白光和闪电，语气霸道自信且深具诱惑，佳句的煽动性令人叹服————“风靡一时，是我罪名；芳华绝代，是我大名”，牛。必得“挺梅”人士的青睐。

　　最成功的还是两个合唱的人，阿梅和哥哥。这两个人男的阴柔女的阳刚，绝对是绝配。从艺术上讲，梅艳芳和张国荣都是堪称“芳华绝代”的一代优伶，舞台感和喜剧感都数上上乘，他们在歌唱方面又皆有所短，但他们身上共通的悲剧色彩，更进一步成就了他们在艺术上的磁力共振——也必让他们不朽。

　　2nd《相爱很难》

　　难得听到“形式大于内容”的梅艳芳唱出这样具有现实主义直白力量的歌曲。

　　得益于张学友的唱，得益于林夕的词。整首歌都是成年人对爱情的质问和叹息，不兜不转，无掩无遮，看不出什么花巧，甚至显得急躁，but，显得真。

　　梅艳芳这个“legend”，很少有这么不耍花枪的时候。

　　3rd《两个女人》

　　惊喜！但并不全是林忆莲和梅艳芳摩擦出的火花。

　　其实这更像一首林氏情歌。在别人的专辑里，林忆莲突然发功，唱出了除“颠倒众生，吹灰不费”之外的最强音——“我爱得他痴情，牵动我的心灵”！俨然回到与李宗盛相恋的激情年代。

　　这首歌讲的是两个女人同时分享一个男人的故事，林和梅分饰太太和情人，词曲演唱都十分到位。

　　不足的是梅以自己的劣势比林的优势———高音处理，有点吃亏。

　　4th《弹弹琴跳跳舞》

　　好听，以探戈舞曲的旋律取胜。其节奏和旋律都是易上口易流行比较讨好的。

　　梅艳芳和刘德华也有一种表层意义上的“夹”，比如声音、外型、气质，所以这首歌从整体上是完整和谐的，遗憾的地方是没有打动人的力量，流于浅显，如歌词里所说：“什么风景有什么感受，互不相干怕什么温柔”，这怕也是梅和刘本人、这首歌与听众之间情感互动的写照。

　　5th《约会》

　　梅艳芳和“怀疑他倾向会否是”的男人似乎总是好“夹”的。

　　黄耀明的“飘”和“跳”，梅艳芳的“沉”与“堕”，在顺畅的旋律和有弹性的节奏中相处得还好，并不同床异梦。

　　6th《花生骚》

　　低音贝司和小提琴的奇遇。

　　梅艳芳和王菲的殊途同归。

　　这本是本张专辑最值得期待的一次合作，而出来的效果也确实颇为惊人，可惜的是惊的程度还不够！王菲显得突出，显得重要，显得好听，没有和梅艳芳达到相映成趣的效果。高音容易比低音讨巧也是事实，但梅艳芳对第一句歌词节奏的把握可能确实有问题。

　　7th《单身女人》

　　郑氏情歌，听上去像氏《终生美丽》的姊妹篇，亲切，开朗，有时代精神。

　　一首儿歌似的爱情小品，light—weighted，对梅艳芳似乎“折堕”，有点像唱儿歌了。实在难为了梅艳芳。

　　8th《路人甲乙》

　　就像两个好人不等于一对情侣，两个大腕也不见得就能强强联手。

　　这首《路人甲乙》实在是太失败了，开头谭咏麟似曾相识地嚎了两句，接着突然旋律一转，完全找不到调。尤其令人愤怒的是编曲花巧繁多，不但不能弥补旋律的不足，反而是“丑人多作怪”。

　　9th《先慌夜谈》

　　许志安一把“现代都市男人的痴情声音”并不能换回梅艳芳“胭脂扣女鬼”的苍老灵魂。许志安太嫩，和师傅唱情歌，勉强了点。

　　10th《两粒糖》

　　苏永康唱得努力，尽了职，奈何苏梅相差太远，歌又平平。

　　如果说有几首歌是“平平”的话，《夏娃，夏娃》是唯一算得上“失败”的那一首。

　　11th《夏娃，夏娃》

　　梅的低音玩不好小女子的活泼，变得轻佻。失败。最失败的还是歌词的创意，说的是女性间暧昧的互相“欣赏”，以为前卫，终于老土。“过火”的东西是要十分严肃才玩得的。才、情、胆、识、德，一个也不能少！　-窦婉茹

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