MEMENTO声色备忘
东边是阮玲玉诞辰，西边是秀兰-邓波儿第一次踏上银幕，它们把我浸淫在30年代的文化交错中。两种电影风格的相对独立，反映和引发的不同社会形式，乃至纠缠思索的历史背景，让我一边感叹它们创造的成就，一边又叹息时光匆匆。这样的匆匆，更多的来自于我们对自身生活历程的回顾，望一望昨日辉煌：那些作品曾经几时打动、牵引、改变了我们；
看一看今日浮躁：新兴的它们缠绕了太多花样和痕迹，多元化的刺激让我们在群体中无意识地改变着自己。
“流水它带走光阴的故事改变了我们”，这是罗大佑在《光阴的故事》里对上面一段言语作出的诠释，他曾带着青春的炽热情绪为我们打开了聆听的另一扇大门，那是来自他第一张专辑《之乎者也》里地道的摇滚乐————1981年的今周，罗大佑在台湾出版了他这张专辑，正是这张专辑的诞生，标志着华语乐坛真正进入了流行音乐时代。
电影，因为它的直接，因为观者对它的被动接受，使得电影具备了令人意想不到的杀伤力，从而将引起社会伦理、道德、人性教育等等的争论。1999年的今周，片中有枪杀学校师生画面的《篮球日记》的录像带，也被其电影公司收回，原因是在那前不久正好发生了“卡罗拉多校园枪击案”，电影公司担心公众会将该片与现实联系起来。一年后的今周，一起惨案证明了当时电影公司的担心是很有必要的。一名16岁的巴黎男孩在看了影片《惊声尖叫III》后杀害了他的父母，作案手段和工具均与片中相仿。这一事件引起了全社会对电影暴力和电影教唆作用给予相当的关注。 -微迩
