《嘴上的娱乐风暴————与明星对话》，谢晓著，中国广播电视出版社2002年4月版，18元。

　　《嘴上的娱乐风暴》最起码保证了它的良心，像一部颇有看头的纪录片一样为时代留下了依据。这里有探讨、有八卦、有秘史、有愤怒、有快乐、有掩饰，无论是怎样的表情：王家卫的墨镜、周星驰的无厘头、黄磊的人文及金庸的大气都被一张湿润的嘴唇溶解升华了。我甚至听闻后来许多明星都主动联系谢晓要求采访。也许在一个假新闻及文字骗子满街闲逛的时代，保持一份责任，担起一肩道义的收获就是赢得口碑。如此，在文章中，我们才能获得这么多隐藏的逸闻及乐趣，才能让星光灿烂的名字与一个平凡女子的笑颜划上等号，才能真真切切在一段段文字中寻回偶像原本的面容。

　　端起娱乐这杆枪

　　本报娱乐记者谢晓的新书———《嘴上的娱乐风暴》出版了，乍听这个名字，我立即反应到《大话西游》里猪八戒的心水小曲《吹个球》。当然，这个比喻并不贴切，作为开头也显得恶俗，但我还是想说，《嘴上的娱乐风暴》是一本真实再现谢晓个人风格的书，你能从中了解到一个跑遍娱乐圈的资深记者的清高和敬业。谢晓的娱乐生涯，并不像传闻中的狗仔队那样不堪，为了抢到一条八卦新闻而追风逐浪、吃里扒外；她是款款坐在大腕对面的那个优雅的女子，不卑不亢、有说有笑，又深入犀利。

　　有人对我说，谢晓这本书，没有显示出她的锋芒，我反问，你要的是什么锋芒？在娱乐圈花开万人夸、墙倒众人推的氛围里，和着别人的号子，在不明就里地瞎起哄中乱溅唾沫星子、乱加拳脚中混上几手，这就叫做锋芒吗？谢晓的锋芒，是绵里藏针的锋芒，表面上是咖啡桌上的云淡风清；实际上重剑无锋，刀下不死无名之鬼。

　　我记得她在《嘴上的娱乐风暴》里谈到对周星驰的采访印象，非常之简明感性。“周星驰已不像电影里那么年轻，那么意气风发，大概用脑过度，头发是斑驳的灰白，有些瘦削、有些沧桑。”这是一个心态平和的女子眼中的周星驰，他和那个大众心中、镜头前面、高高在上、要风得风要雨得雨的票房灵药完全不同，他的疲倦、他的苍老，在她的眼里暴露无疑。他回答问题的时候，“谨慎里透着友善，友善里带着幽默，不会很孤僻，不会很滑稽，一切都恰到好处，这时的周星驰不是喜剧之王，也不是哲学家，只是一个亲切的朋友，也许这才是真正的周星驰。”寥寥几笔，一个近距离的————无论是在实际距离还是心理距离上都让人感觉亲近的周星驰跃然纸上，同时你又不得不承认，她的运笔非常克制，并没有带进个人的好恶色彩，她只是说————这“也许”才是真正的周星驰。但你已经感觉到了“也许”二字迫近真实的程度。

　　《嘴上的娱乐风暴》，对谢晓作为一名优秀记者所取得的成就作了以点代面的总结，比如对“四大花旦”、“四大小生”长篇扎实的访谈，对于娱乐圈、新闻界都具有特别的贡献和意义。而对于她自己丰富的内心世界，一个事业成功女性写在新闻背后风风雨雨的人情故事，则像她的采访一样保持克制和理性，只在整本书的后记稍有提及。相比许多以“美女作家”、“美女记者”、“美女主持人”噱头博出位的女性写手(有的甚至连写手都算不上)絮絮叨叨地大卖自己的心情故事和床头韵事，谢晓显示出了她恬淡、清高、理性的一面，她和她的作品呈现给大家的，是知识、故事、人物、交流和复杂的心情。如果你要看的是拳脚、大棒、私隐和类似“偷拍实录”的东西，失望简直是肯定的。-任田

　　为娱乐行为留下证据

　　我终究没有养成阅读的习惯，阅读需要的是松弛的呼吸与动作，我丢失了这些，也就是丢失了看书带来的乐趣。这对一个以文字讨生活的人是危险的，日子久了会烦躁不安、盗汗心虚、失了底气，于是佩服一些往文章里使劲的人，把湿漉漉的性感词组贴在耳唇间，充满了生理性又富于挑战。

　　谢晓当属此类。在娱记普遍被板砖所黑的年代，《嘴上的娱乐风暴》为一种行为的存在意义留下了证据。首先，记录者保存的是文化，是对现时生存状态下特殊人群的最亲密处理，它区别于个人评论的猜度与推理，基本排除了个性化误导，又以其自身的技术与修养将访谈升华为对艺术的一次追问与对峙。在看似简单的一来一往中，对流行文化脉络的梳理，特别是近年热点现象的深入剖析具有独特性及总结性。

　　再一个令人深信不疑的特色，是《娱乐风暴》的亲和性。在谢晓涉猎的文化领域及众多明星中，我们几乎可以感受那种呼之欲出的热情及一种近似恋爱的胶着状态。作者本人对采访者的把握没有一般对话者例行公事的草率，而是把前因后果及人生经验都融入对作品及人物的理解中，带来非一般阅读快感。

　　尤其喜欢谢晓对导演及电影作品的文字，满篇智慧及交锋，对比其一手推出的“四小花旦”及众多偶像派访谈而言，对电影的深入才是本书的精华。在娄烨、章明、张扬、姜文的对话中，甚至可以提炼出一段段极具水准的评判，带出的是作者本人深厚的电影功底下游刃自如的分寸把握。在一个个峰回路转新意不断的回合中分解了枯燥无味的信息，使电影在文字上回归它原本的锋锐与博大。我们甚至可以把《娱乐风暴》当成一本另类电影读物，在满天飞舞的电影帖子及自以为是的评论家们为艺术抢占一个茅坑时，《娱乐风暴》最起码保证了它的良心，像一部颇有看头的纪录片一样为时代留下了依据。这里有探讨、有八卦、有秘史、有愤怒、有快乐、有掩饰，无论是怎样的表情：王家卫的墨镜、周星驰的无厘头、黄磊的人文及金庸的大气都被一张湿润的嘴唇溶解升华了。我甚至听闻后来许多明星都主动联系谢晓要求采访。也许在一个假新闻及文字骗子满街闲逛的时代，保持一份责任，担起一肩道义的收获就是赢得口碑。如此，在文章中，我们才能获得这么多隐藏的逸闻及乐趣，才能让星光灿烂的名字与一个平凡女子的笑颜划上等号，才能真真切切在一段段文字中寻回偶像原本的面容。

　　这至少是我匆匆翻阅《嘴上的娱乐风暴》的第一直觉。我为这种直觉欣慰。在强大的竞争及娱乐从业人员随波逐流的逆境中，作者难能可贵地坚持了一种写作者的责任与乐观姿态。正如娄烨在给谢晓的题词中写到：“谢晓是个好女孩，所以会是一个好记者！”和这本书的内在质量一样，这句话衡量的首先是一种精神，对应的是一个人的品质带来的对等效应。假如谢晓不是一个以对话确定存在意义的人，那么此类作品完全可能是应景之作，但我们却从中吸取了经验、智慧及一种包容之心。

　　我常常觉得谢晓像一个系紧鞋带随时长跑的人，这也顺应了那句记者名言：你见到我们的时候，我们在报纸上；你见不到我们的时候，我们在路上。而访谈访到半个专家的水准，怕也是全中国娱记能力之极致吧。

　　书已上市了，远远的望去货架，红得很显眼，对于谢晓来讲，这是怀胎十月的心肝，对于读者，这是一次充满想象与回味的远行，尽管它有一个很朴实的名字叫做：对话。-蒋明

　　像内衣一样贴身

　　近期观看书市，感觉牛气冲天的书没有，但还是很有特点的，一些特点也很搞笑。比如说为了搭贺岁片的车，居然有了贺岁书，为了沾光《谁动了我的奶酪》，就有《谁吃了我的汉堡》。当然有一个特点就是，2001年当红的明星基本上都做成书了，有单个明星的，也有多个明星的，娱乐进军图书市场是去年到今年的一大景观。

　　我觉得这是一个好现象。揭开那张生硬严肃的脸皮，看到活生生的表情，让图书娱乐起来，这是我的期望。为什么娱乐圈这么多生动的事情？绯闻啦，明星穿上什么衣服就出事啦，在舞台上被人泼粪呀，等等等等，足以让人大嚼舌头津津乐道，给生活水平已经提高但仍然很无聊的老百姓提供谈资，功德无量呀。因为娱乐圈的人好玩，小事当大事，没有也能折腾出事，个个都有表演天才。我敢肯定，如果政府取缔娱乐圈，老百姓肯定一百个不愿意。如果取缔文化圈呢，老百姓应该不会有什么意见，那么呆板，大作家大学者一天到晚搞不出一点绯闻，没劲。明星的书大量出来后，会导致文化书娱乐化，比如去年有个女文学青年写了个小说《乌鸦》，就被当成准娱乐现象来谈论，这个现象很好。一个作家写出的书没有炒作点，八棍子打不出一个屁，这个作家就该淘汰了。我说的炒作点其实就是生活的切入点，切入点好不好能表现一个作家的洞察力。这是题外话。

　　《嘴上的娱乐风暴》这本书代表娱乐书的一种类型，就是不管他是当红的明星还是红透了快烂了，一网打尽。由于是访谈，文字风格是新鲜直接，有在场感，适合看热闹的读者瞧。我在书市上还看到另一类的明星书，比如说做巩俐，就这个人，方方面面的资料，细致深入地剖析，适合意淫的读者，在床上看，从肉到骨头，啃得干干净净。

　　《嘴上的娱乐风暴》作者谢晓是南方某大报美女记者，据说内地“四大花旦”、“四大小生”的命名都是她的成果。一看那些明星夸她的赠语签名，就知道和明星们混得倍儿熟，所以采访也是短兵相刃贴身紧逼。我以为，娱乐记者成功与否，就看与明星们的贴身程度。贴得紧了，闻到香汗炒一道新闻，闻到狐臭再炒一道新闻，这就是李响的所谓“零距离”。谢晓能混到与明星们互相赞美的地步，已经接近零距离，算是成功的娱记，她的采访达到卿卿我我的境界了。在内地，我觉得最好的记者是那些搞出响声的社会记者，关心民生疾苦，有职业道德，其次就是深入虎穴与明星或成朋友或成敌人的娱记。前者给读者带来痛苦(指读那种报道时一种苦难的认同感)，后者给读者带来欢乐。当然还有一类叫文化记者，是最没脑子最扯淡的记者。你看看高不成低不就的文化报道就知道了。

　　所以借这个机会我要给娱记们分个档次。最次的是那种捕风捉影搞假新闻的了，一看就知道入不了行，接近不了明星。最好的当然是那种贴身紧逼又能哄明星又能套瓷的，套住往真话里说。贴身的又分好几种，一种是内衣型，经常能抓到第一手明星活动；一种是内裤型，逮隐私，往狗仔队上靠；最牛的一种是睡衣型，那是比隐私更隐私的独家型。北京一娱记出身的哥儿们，不但跟明星熟，跟明星的家人更熟，把明星的爹当爹，把明星的妈叫妈，这就是睡衣型。当然，最典型的睡衣型是李响，虽然她是体育记者，但已经有娱记的一切素质。至于谢晓是内衣型还是睡衣型，翻翻书你就知道了。-李师江

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