在夏日的某个清凉夜晚听的依然是王菲，在阵阵的呓语中是否会再次被打动心扉?

　　有感于橡子的一句话：王菲的脸上有着孤儿的表情。在她空灵、跳跃声音里感受到的是一种别样的情绪：美如幻境的哀伤和繁华背后最深的寂寞。

　　王菲无疑是聪明的艺人，她在唱腔、风格和形象上的变化突破一直领导香港女歌手的 潮流，也在受众求新求变的另类追求理念中找到了契合点。在相当长的时间里，她的风格、她的衣着、她的表情以及她和比约克、CocteauTwins的传说引领着风尚。

　　王菲同时也在满足着自己的音乐追求。从《浮躁》开始，她摆脱了港式的流行和唱腔的模仿，和窦唯、张亚东一起诠释了末世纪的悲情，也终于找到了自己的音乐灵光。继歌曲《誓言》之后，《浮躁》也成为王菲最具思想和创意的专辑。

　　从新艺宝转投百代后的王菲一路释放哀艳，《你快乐(所以我快乐)》中颓废的旋律，《唱游》中迷幻的诉说和《只爱陌生人》跳跃的变奏，都展示着她病态的唯美和一贯秉承的音乐主题。特别是在《唱游》中，完美的声音和意想不到的旋律更被赋予了诗的意象，成为王菲音乐的一个标志。在《只爱陌生人》的《寓言》到来后，张亚东的电子锐气偶尔流泛着古典的光辉，《新房客》真的好听，御用词作者林夕也真的不遗余力地打造凄美的文字空间，王菲幽幽地唱着爱的宿命和爱的猜疑，眼神中有一丝迷惘。而细听之下，在王菲含混的声音中再找不到具有颠覆性的旋律和意念。进入她的音乐像走入一个空旷大屋，缺少了直指人心的方向，这样的王菲是不是在自己设置的路上越走越窄，是不是就此带着美妙却不再有穿透力的声音，像个迷途的孩子在天空下做着终极的奔跑?

　　即便是在没有了张亚东的新大碟《王菲》中，依然会感到她与生俱来的孤独。但我无奈中看到的是：王菲的音乐中抛弃了主题和概念的引路，在面面俱到的初衷下多了大杂烩的曲风；少了在内心深处给予的震撼和悸动，在表象的音符中加入了大量的流行元素，这一切都似乎和妥协有关。《色盲》和《流浪的红舞鞋》中的王菲依旧带着颓废的哀艳，却不见了那丝传神的灵气。功利的召唤抑或是音乐触觉的钝化，都是我不愿看到的现实。

　　也许没关系，王菲对于人们关于前卫和个性的景仰依旧有效，她的歌声一如以前的飘渺，她在各大广告中的话语和表情依然透着孤傲。王菲真的可以继续成为时尚的引申和标新立异的娱乐先锋，但若果真这样，她也终将在这道光环下渐渐归隐。(文/易飞)

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