导演：阿甘

　　主演：李晓冉、聂远、牛飘

　　中影华南院线、广东珠江院线6月28日起全线上映

　　在电影的前期宣传中，《凶宅幽灵》被冠以“中国迄今最恐怖的电影”这样的字眼，虽然这种话更像是创作者用以自勉的，但长期以来鬼怪恐怖片在内地处于空白也是实情--但并非没有。印象中最早的一部是解放前的《夜半歌声》，前些年重拍过。解放后与“恐怖”沾边的多数是反特片，像《雾都茫茫》之类，以至于《神秘的大佛》当年仅仅因为用了川剧的鬼脸也被视为恐怖片。现在看来，内地的鬼怪恐怖片的大门还没有真正打开过。阿甘瞅准了这个空档，趁虚而入，轻松袭取了内地恐怖电影先锋的席位。可惜的是，《凶宅》与之前的《闪灵》都稍欠火候，对于久经香港和国外各式鬼片洗礼的内地影迷而言，仅仅满足于填补空白是远远不够的，“闪灵”和“幽灵”显然还嫩了点。

　　看得出来，创作者为了制造“恐怖”动了一些脑子，比如能够想到的恐怖元素都用上了：一个又一个黑夜(在电影里几乎见不到白天)，一副吓人的鬼面具(白面红唇、黑色长袍据说是最新款的魔鬼造型)，一个时隐时现杀人不眨眼的幽灵，一座像是孤悬于荒野之外的宅院，一群误闯险境的不速之客，一桩接一桩无头命案，阴森恐怖的停尸房，还有一两个行为异常的怪人……故事很简单，解放前，一群初出茅庐的实习医生，来到一个荒僻的乡村扫除瘟疫，不料遇见“幽灵”，相继遇害，直剩最后一人才真相大白：幽灵原来就在身边。编导所做的事情似乎就是用一根绳子把这些元素串在一起就算完事了！故事老套，假如你小时候听过《水手长的故事》《三0三号房间》等等流传甚广的恐怖故事的话，相信你不会编得更差。

　　恐怖片的恐怖效果除了视觉之外，最重要的莫过于营造气氛，制造悬念，这就需要情节上的用心铺垫和细节上的真实，而《凶》片恰恰在这两个方面都不够用心。阿甘大概急于把上述恐怖元素堆砌起来吓人，顾不上其它了，以至于在最该细致的地方反而粗枝大叶马马虎虎，首先是情节和人物关系上缺乏必要的交待，简单地一句话带过，让人看得没头没脑。比如故事发生在何时何地何背景下就很暧昧(只是从马车能看得出是半个多世纪以前)，剧中实习医生们从哪来？到了一个什么地方？为何要在深夜赶路？王牧师和李晓冉突兀的情人关系，实习医生们遇到接二连三的命案为何毫无警觉？为何不采取行动来保护自己？细节的失真削弱了故事的可信度。看着片中荒郊野道上奔跑的洋式马车让人倍觉怪异，在偏僻乡村居然吃饭也像在如今的西餐厅，难以相信旧中国基督徒生活竟是如此洋化。片中的实习医生好像都没心没肺，途中死掉两个乘客对他们毫无影响，凶宅里的牧师和孩子死去他们无动于衷，同伴一个个死去他们还是若无其事，直到最后三个人才想起离开，而每次夜晚听到动静总是孤身一人出门查看，即使是女的。总之，你会觉得这帮人到那个古怪地方就是为了来送死。

　　情节细节的潦草加上气氛渲染得漫不经心，结果恐怖反成了搞笑。另外一点让人难以忍受的是影片奇差的音效，同期录音背景声音很脏，这类题材的电影恐怕还是后期配音的好。

　　利用催眠术控制意志薄弱者我们已在国外电影中看到过，但《凶》片的主题落在邪教批判上，这也算是内地特色吧，至少在意义的开掘方面有了一点创新，比起单纯追求恐怖刺激来显示出深刻的一面来，其暗含的现实意义自不用多说。(西丁)

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