喜欢王家卫是喜欢他的叙述方式，不完全按照讲故事的模式来，而是一段一段地跳，擦肩而过、惊鸿一瞥、匆匆来去，这可能跟我本身叙事不过关讲不来故事有关。不会叙事的人才喜欢抒情。我先是喜欢《重庆森林》和《堕落天使》，开始仅仅是对这个片名感兴趣，当然也包括喜欢王靖雯和李嘉欣喜欢梁朝伟，喜欢他的干净和内敛。王菲的电影天才后来因演唱事业的如日中天而没有继续开掘。李嘉欣当然是那种很舒服的女人，他和梁朝伟的戏很温馨。后来很快就看了王家卫的所有电影，包括已经玩得很好的《花样年华》。这真是一个与 时俱进的导演，什么样的题材拿来，他都能玩得起来，而且都装进了他自己的东西，所以他被文学青年、网络青年喜欢那是肯定的事。从王家卫出道到被“文青”“愤青”们接受，大致用了一个五年计划，而到了《花样年华》，王家卫终于成了主流文化的一个部分，或者他开始被主流所误读了。其实就《旺角卡门》和《阿飞正传》来说，他的风格还不是特别明显，不过他可能觉得那种玩法不一定玩得过徐克和吴宇森，所以开始另类了。另类当然是为了更好地主流，王成功地做到了这一点。这一点就像余华开始写《呼喊与细雨》，而后来是《活着》和《许三观卖血记》了。但是马原在停止《虚构》之后，只是一个大学老师了……或许我扯得远了。

　　我只是想说，王家卫肯定是好东西，但同时又是个陷阱。

　　王家卫的厉害之处是他有获奖作品。同性恋题材《春光乍泻》在戛纳获奖，反而让人说不出什么来了。因为那是世界性的一个热点。西片中玩新潮的东西当然也很多，但是多少有点隔，一种文化的隔语言的隔。

　　相比之下，我反倒不太喜欢他的《东邪西毒》，我觉得有点玩过头了。1998年，有人批评张艺谋的《有话好好说》在模仿《重庆森林》，我想模仿是模仿不好的。人家陈可辛和王家卫都用麦当劳作背景，你拿肯德基就算是现代化了吗？王家卫有一种标签式的东西，所以我觉得凭他的聪明如果去好好拍一本卡通片，或许会受到小孩子的喜欢。如果还是这样下去，我不知道他还能拍什么，王已经到了玩电影的境界，他的《花样年华》我除了佩服之外说不出其他的东西，符号也好旗袍也好，反正我不是做服装和符号生意的。

　　王代表了商业时代中与世界同步的一种趋势和姿态，一些国外导演也承认，王对他们有借鉴作用，那么王又是借鉴或模仿了谁呢？

　　吴宇森徐克是拿出中国的好东西给人看，而王认为自己的东西就是符合世界潮流的，这里没有孰高孰低，谁搞好了就是成功者。所不同的是，吴宇森是造就或成熟了一个类型，推出了一代天王。而喜欢王家卫能证明自己还没有老，不是喜欢他的时尚，而是喜欢他的叙述方式。有人就把他电影中的对白辑录下来编成书，这些人永远逃不出王家卫的圈套，如果你跟在他身后，他就永远是一座高山；而当你抛弃或超越了他，他就只是一个路标一个回忆。