《周渔的火车》
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　　二月的电影档期当然是爱情片的天下。而受瞩目已久，由孙周导演，巩俐、梁家辉、孙红雷主演的影片《周渔的火车》终于开进了羊城。

　　故事是关于一个女人的两段爱情，主演和导演应该都算得上是腕儿。无疑，这是一个有号召力的组合。虽然观众看片之后说法很多，但我们希望，你或多或少会被打动，因为爱情本身，不需要太多理智，甚至，它不需要太多时间。——编者

　　活在丰美爱情里的女人少之又少，只要有一个周渔就值得拍一部电影。

　　情爱电影的故事结构总是不复杂。情感的反复、细节的指向、氛围的暖昧、爱与欲的纠缠才是最重要的。就如周渔，她最爱的图书馆管理员梁家辉让她付出一切却总是退缩无力的，一个有那么一点软弱的男人对勇敢付出的女人总是消受不起。而有点玩世不恭的兽医孙红雷的大胆进攻，同样也让周渔招架不住。这可能是女人爱情的真理，百分百的付出往往无法回收，接受比付出更容易得到幸福。

　　这很顺理成章地让人联想到巩、张、黄的真人秀爱情故事。接近于智者、大师的张艺谋，和有着花白头发总是面带微笑的黄和祥，在倾国倾城的巩美人之间，曾有过怎样惊心动魄的情感追逐啊！其中的幸与不幸，只有周渔才知道。

　　其中的爱与不爱，只有孙周才知道。

　　孙周擅拍情感细腻的电影，只有到了《周渔的火车》，才让人突然发现，他似乎是国内最棒的女性电影导演！就纯粹的爱情电影来说，从解放后到上个世纪90年代，爱情与劳动，爱情与政治伤痕，爱情与变革中的价值都是一部电影中的两种表达，有时它们的戏份比爱情还多得多。这就是为什么现在看起来简单而概念化的《庐山恋》在那时候为什么会风靡万众的原因了。现在的爱情类型片可能会在数量上倍于前40年，但探讨和表现的手法仍然停在表面化的居多。但这次在孙周手里跳舞的周渔，每一步都舞动着纯粹源自女性本能的情感与欲望，同时又被孙周唯美的节奏而控制。大胆的女性情爱需求，自觉的女性意识张扬，让孙周在国内爱情电影群中迈出了很大很快的一步，这一步，叫情色电影，这一步，叫——周渔的欲望号专列。

　　每个男人心中都有一个周渔，因为周渔的爱是最初最本能最真最性感的温柔。

　　每个女人心中都有周渔的欲望，能同时拥有爱与被爱，无论是迷惘还是抉择，无论是梦想还是现实，从不后悔从不退缩。漫漫

　　不出位的唯美

　　在影片中，导演孙周从女性的角度探讨了爱情的选择问题。作为一部电影的主题，很显然它并无新鲜之处。去年田壮壮重拍的费穆的《小城之春》同样也是这一主题。可是在角色的处理上，《小城之春》显然比《周渔的火车》高明了许多。随着女主角周玉纹对情欲与理性的思考和选择，观众也做出了他们的选择。而在《周渔的火车》中，我们看到的却是没有太多理性思考的爱情，巩俐与两位男主角的激情戏，成了这部电影的宣传嚎头，虽然导演用了大量的慢镜头和蒙太奇来处理电影的画面，以期达到“唯美”的感觉，可是，我是真的为了看巩俐的出位表演才掏钱买的票啊?

　　另外，影片在形式上的一些作法也让人犯糊涂。纵观全片，由巩俐一人饰演的阿秀和周渔两个角色交叉登场，让观众们从影片一开始就无所适从——这种看片体验确实不同寻常。而那个不知道为什么总在空无一人的山坡和麦田里舞弄水袖的女孩，还有最后周渔突然身披戏装率领一大帮京剧演员们在田野中狂奔的镜头……另类的表现形式让观众越看越迷糊。

　　同时，作为商业上的考虑和影片风格上的需要，《周渔的火车》请来了《花样年华》的原帮电影配乐人和剪辑师。同样的大提琴和小提琴配器，类似的旋律，加上巩俐在画面上的穿梭行走，不能不让人联想到《花样年华》。巩俐也依旧飘飘的长裙，风情款款着张曼玉的影子。比起孙周的上一部作品《漂亮妈妈》，《周渔的火车》仍然让人感觉似乎是为巩俐量身定做的产品。区别在于前者是一个雍肿、平凡的巩俐，而后者变得苗条、时尚了而已。在对巩俐形象的重新塑造上，《周渔》的进步无疑是肤浅的，巩俐的人物性格显得拖沓、没有亮点。刻画的重点完全被放在了情欲的表演上，周渔的情感，则被放在了载着她穿梭于两个男人之间的作为意象的火车之上，在终点与起点之间被反复倒置。CHET

　　有多少风情可以重来

　　看着《周渔的火车》里压着恍恍惚惚的华尔兹节拍散落在江面上的诗稿，还有慢镜头翻滚着堕入山谷的汽车，还有巩俐身上走马灯似地变幻着的花裙，与《花样年华》比可谓“神变而形不变”，只是变得城镇了些，没有了《花》的华丽罢了。而巩俐跟张曼玉作为同辈影后一比下来，在电影中随处可拾的一脸脂粉还有画得太清晰了的眼线，都那么刺眼地显露了她在妆扮和气质上的年久失修，再想想当年在张艺谋电影里那位灿烂地回眸一笑的清丽少女，越发感觉到年老色衰但风韵犹存是何等让人恐惧的事。

　　我想我对巩俐还是有特殊感情的，因为曾经觉得她是一个不算漂亮却暗耍风情的含蓄女子。姑且把《秋菊打官司》或者《漂亮妈妈》那种感情特别朴素的片子先放在一边，想想张艺谋的《红高梁》、《古今大战秦俑情》、《大红灯笼高高挂》，还有陈凯歌的《风月》，甚至周星驰的《唐伯虎点秋香》。你总曾经被其中的一个巩俐打动过吧？巩俐不算是个表情特别丰富的女人，我脑中的巩俐入了戏有两种样子：一种是《古今大战秦俑情》里那种纯洁、灿烂却有点大胆的感觉，回头一笑，明眸皓齿仿若一汪清泉，后来周星驰让巩俐演秋香，恐怕看中的也就是那回眸一笑；另一种就是《大红灯笼高高挂》里那种大宅深闺里满腹心事的女人、神神秘秘、古色古香的样子，后来在《风月》里就显得更呆滞和哀怨了，但还是大胆，让她在一群妻妾环婢里显得有点不安心，充满了各种出轨的可能性。

　　离开了张艺谋镜头后的巩俐正在一点点在挖掘自己身上的其它可能性，而我相信这次巩俐应该蛮喜欢《周渔的火车》的，尤其是她在访谈中所说的：“孙周在我身上挖掘到了张艺谋没有挖到的东西。”周渔本来就是一个双重性格的角色?跟过去的角色相比，像周渔这样既炽热又困惑的形象是巩俐未曾有过的，而周渔身上的某种顽执的气质又跟巩俐的风格有点暗合，加上梁家辉和孙红雷这两块坚实的绿叶，算是圆了一个巩俐渴望转型的心愿。但仍觉得周渔这个角色应该比巩俐演得要更风骚和更炽热些，却不是巩俐的“闷骚”，而巩俐认为孙周拍得很美的那些缠绵镜头，看起来也没多大意思。巩俐那曾打动过我们的烂漫笑容现在还习惯性地展现在今日的电影里，只是脸上的厚粉掩不住青春的流失，年轻时的纯情一不小心变成了傻气，而放肆也一不小心变成了放荡，不伦不类。尤其是巩俐在火车上拿着烟问男人借火时的样子，完全是不会抽烟的女人为了勾引男人而装模做样的感觉，加上又要装得圆熟，就更让人冒冷汗了。(小婉)