-前言

　　新年过后，有两部国产电影未映先热。一是由巩俐领衔主演的《周渔的火车》，再就是葛优主演的《卡拉是条狗》。《周渔的火车》除了因为巩俐的名气之外，前期宣传所强调的“激情戏”不能不说是一个卖点，吊起了许多观众的胃口，但影片刻意经营的“小资”调调却并未能如愿地兜售出去，普通观众表示“看不懂”，而知性观众也不买账，斥为“伪

小资”，结果是两头不讨好。

　　与《周渔的火车》的“浪漫”路线恰好相反，《卡拉是条狗》走的是一条写实的路线，它把目光投向现实，投向“底层”。虽然片中不乏大牌演员如葛优，但它却是以低成本的姿态出现在观众面前的，而且一直悄无声息。小范围的试映得到了一些叫好声，但真正令它名声大噪的却是由于柏林电影节的垂青。

　　从“地下”到“地上”

　　影片引发的大热期待给了片方趁势宣传的理由，而监制冯小刚更放言此乃“主旋律大片”，话是这样说，但不论是国外的叫好声还是国内的大规模公映，都不能掩饰一个事实，即《卡拉是条狗》身上所具有的“草根”气质，或者说是“地下”气质。我们很自然地要将它和另外一些电影划归到一类，那些电影是由贾樟柯和王小帅们拍摄的。因为这些影片的导演群体表现出来的某些共同点，比如年龄，比如表现手法，比如选材的独特性等，人们习惯上称其为“第六代”影片。它们还有一个非常显著的共同特征，那就是大多未能获得公映许可，其中的原因很多，并不完全是因为题材的关系，比如有的压根就未送审，有的是因为违反了规程。很显然，不能公映对每一个电影创作者来说，都绝不是件希望发生的事，而对于众多热爱中国电影的人来说，更无比郁闷。如果说《卡拉是条狗》有何不同的话，除了未大量使用非职业演员外(本来路学长是有这个打算)，就是它从“地下”走到了“地上”！这也许意味着某种妥协，也许意味着某种开放，不过，这或许应该是一个值得肯定的方向。

　　草根，而非“平民”

　　我宁可把“草根”加于《卡拉是条狗》的头上，而舍弃“平民”这样的词语，因为后者容易让人联想到媒体称赞陈凯歌《和你在一起》的所谓“平民”视角，这是两种不同的电影。陈凯歌稍稍放下一点醉心“宏大叙事”的架子，就得到了这样的赞誉，他的确拍出了一部让人“感动”的电影，但论其“平民”却不免过誉了，他居高临下的视角注定了无法表现真正的普通人的生活和内心世界，电影中与现实真实格格不入的剧情、场景、细节，无不泄露了它的地道的“贵族”气质，它对于普通人的关怀最终变得可疑而伪善。而《卡拉是条狗》身上则有着同类电影的特质，它对现实的注视是平视的角度，它关注的是占了社会大多数却常常被遗忘的底层普通人的生存状态，它是记录式的，是不加修饰的，是简洁但粗糙的，又是细致而琐碎的，它在平淡中透着辛酸。所有这一切只是为了最大限度地接近真实的现实。它的好处在于没有打算煽情，对“老二”产生同情不是电影的本意，它更多的意义在于忠实于生存的本质，在于过了若干年后，将来的人仍然可以从它这里感性地读取关于今天的记忆，就像我们今天看《一江春水向东流》《十字街头》《马路天使》一样。当然，他们也可以从《和你在一起》《生活秀》中去读取，但他们将会上当。

　　说实在的，《卡拉是条狗》还没好到让我大声赞美的地步，它仅仅是因为路上行人太少而不得不受到注意，又或者仅仅是因为它比另一些同伴多往前走了几步而已，而为了这几步它还不得不把身上最有价值的东西扔掉。看过了侯孝贤、杨德昌、陈果的作品，你该知道，为了《卡拉是条狗》沾沾自喜还为时早了点。西丁