现在越来越多的韩星日星走进了国产影片和电视剧的剧组，不过同时也有一批港台导演走了出去，活跃在国际影坛上，可谓有进有出。

　　现象：日韩明星如云来华人导演走出去

　　除了先前由韩星安在旭主演《白领公寓》造就了一例成功的典型以外，更多的韩日影

星已经开始涉足中国的古装剧，《少年四大名捕》、《独行侍卫》等都由韩星担纲，而且饰演的均是主角。现在正在拍摄的电视剧《凤求凰》以及正在准备中的苏有朋的新剧，也都把韩星宋慧乔的加入作为卖点，而金喜善安七炫等更是进军内地广告界，大把赚钱。木村拓哉等也加入了王家卫的《2046》。最近要开拍的《自娱自乐》更是请到了奥斯卡影帝尊龙。

　　与这种现象相对的是，不少中国导演也走向了国际影坛：张艺谋在拍片之余被意大利韩国等邀去执导舞剧；李安的《卧虎藏龙》获得奥斯卡大奖；吴宇森在好莱坞的身价更是不低，陈凯歌在他的第一部西片《温柔地杀我》之后，再次被韩国请去拍摄《梦游桃源图》……

　　解析：项庄舞剑意在沛公———开拓市场

　　这种现象之所以存在，其根本原因都在于创造一种卖点：无论是请来安在旭加盟，还是宋慧乔担纲，都不一定就是非得他们来演不可———他们的出发点最终都是为了电影或电视剧制造卖点。

　　而中国走出去的明星，除了巩俐、章子怡以外，成龙、周润发、李连杰等都是以中国功夫的招牌打入好莱坞，这虽然是定位也是束缚。而导演则不尽然，像吴宇森在好莱坞拍的片子就非常受欢迎，同明星相比，他们的创作就比较自由。这也是多年来他们在国际影坛上努力打拼的结果。

　　反思：力求共同繁荣避免盲目同化

　　反思这种现状，一方面证明了韩日影视剧确实有他们的独到之处。虽然中国影视界也认识到了这一点，但是仅仅请来几个韩星日星来撑场面就学得有点不伦不类。比如前面一段时间国内影视圈跟着“野蛮风”、“清纯风”也制造了一些日韩式快餐电影电视剧，就停留在低水平的模仿上。

　　而目前已走向国际影坛的导演和演员也面临这个问题：李连杰在好莱坞只能拍一些B级的招牌功夫片，无法突破；成龙拍的也永远是他的喜剧动作片。导演们也越来越被好莱坞化，或者虽然在心目中坚守着自己的风格但又不得不做一些妥协，以致最终四不像，其实这才是最可怕的。本报记者冯泽