以前有一首歪歌这样唱——“你说是我勾引你啊，其实是你对我用了美人计”。这样听来，似乎美人计是女人自己想出来的花样。可问题在于，以我浅显的常识，如果真是美女，还需要玩任何手腕吗？那是丑女人才做的事嘛。

　　所以，需要探讨的是，在《霹雳娇娃》、《古墓丽影》这样“乱花渐欲迷人眼”的所谓“新女性电影”后面，谁是真正的幕后黑手？

　　一种说法——

　　新男性电影

　　很多人把《霹雳娇娃》、《古墓丽影》这类片子理解为一种全新的女性电影，因为所有的男人在片子里都沦为了配角。美女们不再是依偎在男人怀里的小绵羊，她们对着曾经的主子——男人，玉腿狂踢、香拳痛扁、枪炮乱轰。从视觉上来说，这是一场痛快的“农奴翻身做主人”的大革命。但静观革命者的背后，却不见一个伟大的理由。

　　娇娃们虽然也来自五湖四海，但听命于查理是她们所有行动的惟一动机，甚至，她们连查理的面都没有见过，对她们发号司令的，只是一部传声器。用句时髦的话说，谁也不知道，在传声器那头，是不是一条狗。而劳拉，虽然也有几个男性的手下，但她所有的行动，也都出自于对死去父亲的遗愿，换句话说父权的遵从。这些女人们，无非是在一个男人的阴影下，对其他男人施以拳脚。这当然不是什么新女性电影。至多，是新男性电影。那些在银幕上舞动的大腿、臀部、细腰和红唇，无非是男人授意下的一次风格独特的“秀”。在所有的娇娃背后，我看见男人小胡子下——一个阴险的笑。

　　一个疑问——

　　谁是查理

　　回想《霹雳娇娃》的开场白，有这样一句话——“她们共同的特点是聪明、美丽，并且……都为我效力。我的名字是查理。”

　　喔，此言一出，一切昭然若揭，无论娇娃们怎么腾挪闪躲、花拳绣腿，她们都好似在如来佛祖手掌上折腾的孙猴子，逃不出查理的五指山。

　　其实，查理不是谁，他是这个世界上无数的男人。是平时那个对你俯首帖耳的男朋友，是街头那个对着穿短裙的你吹口哨的少年，是地铁站里那个提着公文包从你身边走过的陌生人，是电影院的黑暗中人头攒动的芸芸众男。这些男人，或者借此来缅怀青春——我的青春小鸟一去不回来，还没风流够就被老婆收服在家了；或者过过眼瘾，从来没当过浪子，吃不着，闻闻味道也是好的；又或者心理一直脆弱——对青春健美的女郎虽然无限向往，但始终没有勇气先拍过去一巴掌。

　　查理们安排了他们梦想的天使，身材火爆，面若春花，嘻嘻哈哈，全无大脑。有无数男人围绕在天使左右，被嘲弄，被痛扁，被踩在脚底。他们都是陪衬，是倒霉蛋。但他们不是查理，只是为了衬托出查理之优越地位的工具——男人自大心理的又一次舒畅膨胀。在这里，“女人靠征服男人来征服世界”已经被改写为“男人靠征服女人来征服世界”。

　　一声叹息——

　　没有末路狂花的嘻哈时代

　　写到这里，我开始无限怀念那些真正以女性视角展开的电影。苏珊-萨兰登在《末路狂花》里选择了玉石俱焚。在男权世界里，一切都无法得到一个最初想象的圆满之后，她们至少还有能力和勇气说——我们不要！而这声“不”，在《男孩不哭》里，却已经接近崩溃，希拉里-斯旺克在不自知地挑战了所谓“男性自尊”之后，甚至没有机会说出“不”，就被枪杀在郊外的黎明。而在华人导演黄真真的《女人那话儿》里，我却听见了笑声。从十几岁到六十几岁的女人，都笑得那么放肆而坚强。其实早就知道这世界不再温情脉脉，女人和男人一样要做条好汉。女人都对着镜头说：“我能干，我漂亮，我会做家务，我床上功夫一流……我当然是个好妻子！”可是为什么会离婚为什么会做姨太为什么只有自己明白自己美丽？为什么，会有那个空洞的眼神空洞的声音：“我说我们分开一阵子吧，他说那谁来洗衣服？！”女人不再是妻子不再是母亲甚至不再是满足欲望的肉体，只是——洗衣机。

　　“你会爱一个人一辈子吗？”“你相信会有人爱你一辈子吗？”黄真真几乎向每个人问了同样的两个问题。而几乎所有的回答都是——不会。

　　只有一个例外。

　　那是所有受访对象中最美丽的一个女子。中性的打扮，沉静的声线，飘忽的笑容——她是个同性恋者，从未与男人交往，以及做爱。然而就是她，只有她，微侧着头，轻声但坚定地回答：“会。她也会。”

　　嘻哈的时代，没有末路狂花。

　　所以，你嘻哈，不如我嘻哈。(陈弋弋)