这是一种境界

　　现在的电视荧屏上，有很多“十三点”的女主持大受欢迎，她们蹦蹦跳跳、疯疯癫癫，时而尖叫连连，时而哈哈大笑。这一类的女主持人大都出现在娱乐游戏节目之中，她们一出场就吸引眼球，你一看到她就感到兴奋。当摄像机把她们送到你面前时，你会发现，她们头顶着许多个小卷卷、许多五颜六色的发夹，手举着大大的手掌式气球，就像邻家小妹妹一 样，挑逗你加入到她的游戏之中。节目开始了，她先傻笑一阵子，介绍嘉宾时欢呼雀跃地鼓掌，虽然她们见过无数个明星，但每一次都像从来没见过一颗星星的追星族一样。这种“十三点”的表现真的是一种境界，不是每个女孩子都可以面对镜头无拘无束地吵闹撒娇，而且大叫大喊得那么可爱。如果你在现场看着她，就会随着她的情绪起伏而或笑或叫。她这样拼命喊着，带头鼓掌，丢弃了淑女风范，一点都不怕尴尬。她在舞台上拼命招摇，手舞足蹈地晃来晃去，也不担心闪了杨柳细腰。她极会煽情，她让观众放松了参与进来，无论现场的，还是荧屏前的。这样的主持人前所未有，她们和定格的演播台前端庄的女播音员不一样，不一定经过专业的播音训练，不一定字正腔圆。她们不是在为某个深度报道、某台纪念晚会打造形象工程，却像气氛调节大师，要带动起全场的欢腾气氛。

　　十三点的女人在生活中的确让人觉得有些烦，不过在电视主持中就不一样了，和二百五男人一样，“十三点”女主持人总会给你留下深刻的印象，在如今电视主持人千人一面的情况下，你记住的就是其中那几个不太一样的“十三点”面孔。

　　女人“十三点”是指女主持人在主持的节目中能够解放自己的天性，敢说敢笑，充分发挥节目主持人的话语功能，因为电视主持人这样的职业就是要求你能够充分发挥自己的语言魅力、个性魅力，从而让观众记住你的节目。

　　说女主持人“十三点”其实说的是她要“豁得开”，刚刚看过传统名剧《牡丹亭》，便以春香和杜丽娘而言，女主持人就要像春香那样，不受太多的束缚，心直口快，又聪明伶俐，容易接近，而杜丽娘虽是举止优雅的大家闺秀，但她只能放在那里欣赏，她的个性被掩埋在层层端庄的“包装”之下，所以只有春香领着杜丽娘去游园，在“游园”一折里，春香就是一个“主持人”！

　　说起来容易做起来难，尤其对于长得漂亮的女孩子，自毁形象等于直接自杀！有美女演员情愿在影片中扮丑装傻，媒体立即大肆宣扬，叹服该女子的勇气可嘉———因为大多数的女人是不会这样干的，这样的女人是特殊的、搞怪的、异端的！于是，作为公众人物的电视女主持人在选择个性还是端庄之间犹豫再三，偷偷看看周遭的脸色，自觉或是不自觉地选择了后者，所以，要让女人“十三点”起来，要比让男人“二百五”要难得多，大家保持一致，走正统路线，或许寂寞，但不会成为出头鸟！

　　几个著名的“十三点”

　　总有那么几个不甘寂寞的存在，拼命做个“十三点”。

　　-典型之一：奥普拉-温弗瑞著名美国电视“脱口秀”主档夜间谈话节目，常常“不顾情面”地令嘉宾尴尬，却讨得几乎所有观众的喜欢，刚刚荣登美国文化偶像的榜首，同时也主演过《修女也疯狂》等电影(新浪网编注：应为乌比-戈德堡) ，她是一个得到全面包装的成功女主持人典范。

　　-典型之二：蓝心湄 该女子以歌手身份出道，后来成为著名女主持人，同时也主演电视剧集，《追妻三人行》中一举成名，在台湾老中青三代演员的倾力打造下，这出爆笑喜剧获得了空前的好评。家长里短，鸡毛蒜皮，都成了绝佳的笑料；蓝心湄把那个土里土气、憨头憨脑的林美好饰演得令人难忘，实在是个另类经典，以此证明了俊男靓女未必是收视率的惟一保证。有关她的新闻，其标题都是：“被指夺人所爱，蓝心湄搞姐弟恋”、“陶子、蓝心湄大肆谈性，唬愣陈小春”“蓝心湄挤出丰胸迎接赵薇美女牌”……热热闹闹，轻轻松松，蓝心湄从不按常规出牌，结果，她是主持人界的赢家。

　　-典型之三：陶晶莹 陶晶莹，又被昵称做陶子，单眼皮小眼睛，长相平平的小女人一个，却是东风卫视的当家“一姐”，被称为“百变天后”陶晶莹与蓝心湄可谓异曲同工，两个人进入主持界的方式虽说不同，最后全都百炼成钢，不约而同地选择了轻松调侃的主持风格。

　　刚刚是两名台湾的女主持，看看大陆，我们欣喜地发现，经过这么多年的发展，我们的女主持人当中也终于看到了一些“十三点”的可爱面孔，像张延，作为国内的王牌娱乐节目《欢乐总动员》的主持人，张延以其率性，真挚又有一点娇憨的风格赢得了观众的喜爱，张延觉得节目的意义及目的就是让人开心，这句话可谓她对娱乐节目精髓的把握，《欢乐总动员》几经改版，但是欢乐的主题始终没变，连续红红火火五年，堪称内地娱乐节目的榜样。张延的风格似乎也和国际接轨，在成功成为主持人的同时，她也接拍电视剧，刚刚热播的《粉红女郎》中的男人婆令许多人印象深刻，依然是搞笑、“十三点”的风格，还是应了她自己那句话:“目的就是开心。”

　　“十三点”的文化定位

　　张延是一个成功的例子，但是回头看看大陆如此多的电视台，排起队来密密麻麻的主持人，只觉得美女好多，个性女人却还是太少了，与此相伴而来的就是电视节目缺少吸引力，一本书上这样说主持人：“‘主持人’这个名称是在1952年的总统代表大会上产生的，它借用了某一接力比赛运动队最佳选手的名字，即接力赛中的末棒运动员。然而，这一名字含有‘固定位置’的意思，实际上，主持人位于话语的中心。”原来如此，主持人的功能在于她(他)在电视节目中的话语地位，失却了话语功能的魅力，再漂亮的外表、再靓丽的包装都是虚假的，甚至会引起某种反感。

　　由此想起马戏团的小丑，在节目当中他会出来串场，做各种滑稽搞笑的动作，目的只有一个：让你笑，往往这个时候小孩子是最开心的，他们给了小丑的劳动最真诚的回报，满场都是他们毫无顾忌的笑声，而往往大人们的表情就奇怪了，忍俊不禁，但又马上忍住，暗暗告诫自己，这是小丑，是马戏团里不入流的行当，跟着他起哄，势必趣味低下，于是只好板着脸，表现成熟稳重，一场马戏看下来，面孔板得难受，自然心中闷闷不乐，或许这正是为什么小孩子比大人更热衷于观看马戏表演的原因吧，其区别就在于他们对于小丑不同的态度，采访郑建先生，他告诉我，其实在西方小丑文化已经是被公众所承认的市民文化的主要部分，在西方看马戏团的表演，小丑的节目至少都在25分钟以上，因为他们最受欢迎，说白了，人们看马戏是为了找乐，小丑给我们带来了乐趣，小丑就应得到掌声。

　　还有很长的路要走

　　电视正给了我们这样一个私人化的娱乐媒介，通过电视若是找不到乐趣，那将是多么郁闷的事情!小孩子总是最直接地表达自己的感受和态度，人们说小孩子纯洁，只是现在的主持人都太像大人，太“懂事”，这样小孩子不喜欢你，大人们同样不喜欢，生活已经够累人了，干嘛还要打开电视，与你一起沉重？“十三点”就是懂得与你分享快乐，就是这么简单。

　　说女人“十三点”和说男人“二百五”一样，就是希望电视节目真正发挥他娱乐观众的功能，剧作家张献说：电视源于生活，等于生活，所谓等于生活我想就是一种与观众平等对话的位置。

　　台湾主持人胡瓜一次到内地领奖，他说目前内地红火的游戏节目是台湾二十年前就做过的。无可否认的是，现在屏幕上大受欢迎的仍然是一些游戏节目。自从中央电视台引进美国的《百万富翁》成为《开心辞典》后，游戏节目已经到了登峰造极的地步。如果说中央电视台还顾及一点知识文化的面子，香港则是完全“自愚”下去，其中一期有一个问题是问某一个名人是死于什么病———实在匪夷所思。或许这样在一些人眼里显得过分，可是大家在看这种节目的时候是真的开心。

　　郑建先生说中国的主持人还有很长的路要走，“态度决定一切”，电视人的态度决定了电视节目的最终出路，窦文涛也说：“心灵就是心诚则领”，“挽救电视的是艺术态度比如讲段子，我天生并不爱讲，反而在电视上讲，我是把这当成工作上的尝试”。大家经常在饭桌上讲段子，拿到电视上，竟然也可以，并且有人说这就对了，这就是生活，这就是电视！

　　不要低估了观众的智商，否则会死得很惨，不是吓唬！没见到主持人下岗已经不是新闻了吗？是做一个与观众平等的朋友还是一个教化的工具，是张扬个性还是淹没在千人一面的平庸之中，是板着脸做一个端庄淑女还是撕掉伪装做个人见人爱的“十三点”？

　　你自己选择，米卢说“态度决定一切”！ (文/申俊罄 白杨)