“一部非常不真诚的商业片”，在网络上键入“张元＋《绿茶》”，看到这样的评论，觉得观点很新鲜，也值得思索。
《绿茶》的票房有好有坏，第一轮票房收入达800万元，在北京的第二轮放映仍受到不少观众的青睐，但离2000万元的预期目标还有一大截的距离。尤其是南方主力城市票房失利，在上海和广州，《绿茶》仅各收30万元票房。
事实上，《绿茶》并不是张元执导的首部商业片。2002年，张元在主流电影市场活跃了整整一年，改编自王朔小说《过把瘾就死》的电影《我爱你》，京剧《江姐》的新生，还有那个令人众说纷纭的出自小说《水边的阿狄丽娜》的《绿茶》，这些都成为媒体炒作的热门话题。
从处于“地下”状态的艺术片导演，突然掉头直奔商业电影和“主旋律”，张元令很多人大跌眼镜，冷眼相看！成功？失败？张元自有他的说法，“我可以说是花了几年的时间努力争取和更多的观众对话……我真的有一种对话的愿望，特别的需要，真的不太满足于仅仅能拍片子和现有的成绩……《过年回家》放映的时候，我有一个很好的感觉，最起码知道了在黑暗当中，从灯光熄灭到又再次亮起来之后，观众是个什么反应。”
于是，有了更多对话的需要。就这样，《绿茶》“泡开”了。小资的爱情故事、明星的号召力、杜可风的摄影、苏聪的音乐、王朔式的台词，商业电影该有的一切它都有了，可为什么还是有那么一点别扭，因为这些好像都是别人的功劳，而不是我们期待中的张元。甚至有报道说，在片场，其实真正的掌控者是姜文。是这样吗？难道为了商业，那个曾经以“原创”为口号的张元就这样屈从了？施虹
张元：拍完电影从来没想过回头看一下-本报实习记者施虹
“今年最具商业性的国产大片就是像《绿茶》这样的”
《周末》：张导，您好！您拍的电视连续剧《闪》现在进展到哪一步了？
张元：《闪》现在已经拍完了，不过具体播出时间还没有定，相信很快就可以和观众见面了！
《周末》：对于《闪》剧，您个人觉得拍得如何？
张元：我一向是拍电影的，《闪》剧对于我可以说是一个大胆的尝试。我想这会是一个全新的样子，我个人还是比较满意的。不过电视剧毕竟不同于电影，它比较长，主要是靠情节来吸引人，《闪》有一个非常好的故事。
《周末》：除了最新的《闪》剧，您还在徐静蕾的新片《我和爸爸》中出演了一个角色，在影片《绿茶》里也有演出，做演员的感觉如何？
张元：从导演转而做演员，这种感觉很有意思，与以前从摄影机画面里看效果相比，在摄影机前作为被摄对象的感觉很新奇。
《周末》：去年，您一气呵成拍了三部风格迥异的片子《我爱你》、《绿茶》、京剧《江姐》，然后现在又拍电视剧《闪》，此中差异如此之大，您会不会觉得转得太快？
张元：我个人非常自信，我觉得自己每天都精力充沛，所以我并没有感觉力不从心。而且在拍摄这些片子的时候，我完全是按照自己的方式在寻找分割，所以这里边不存在冲突。
《周末》：2002年，您拍的片子可以说都是向商业片在靠拢，可否将这一年定义为您从艺术片向商业片的大转型？
张元：可以这么说吧，艺术向商业的转型我同意。难道你不觉得今年最具商业性的国产大片就是像《绿茶》这样的吗？不仅在商业上成功，而且在艺术上很有特点。“我对中国的电影的确比较失望”
《周末》：正如您所说的那样，《绿茶》在艺术上很有特点，商业上也有一定的成绩，那么您觉得在您执导的电影中这两者孰轻孰重呢？
张元：我永远不相信一个没有艺术的电影可能生存下来，所以我十分重视《绿茶》的艺术性，正是《绿茶》独特的艺术性才使它在商业上取得了巨大的成功。在我眼里，《绿茶》还是一部艺术片。
《周末》：您以前执导的影片，像《北京杂种》、《东宫西宫》、《过年回家》等等启用的都是一些当时还没什么名气的演员，而《绿茶》是您首度启用姜文和赵薇这两个大牌影星，还有傅彪的友情出演。您觉得，《绿茶》不错的票房成绩和他们有没有关系？
张元：任何电影要想在票房上取得成功肯定离不开明星的号召力。我本人也认为，《绿茶》能够取得这样的成绩，姜文和赵薇这两个演员是最主要的因素。
《周末》：那您所说的艺术性又体现在什么方面呢？有人评论说，这是一部技巧花哨、外观华丽，却缺少了内涵的电影，您觉得这种说法有道理吗？
张元：至于它在艺术上的突破是体现在画面上还是音乐上或者其他方面，这应该是由观众来评说的。而且这部片子我在拍完以后也没有看过，现在很难评说。
《周末》：拍完《绿茶》后，您都没有再回头看一遍，是不是因为它是一部商业片，和你个人以前的风格相悖呢？
张元：不，我自己的影片我拍完以后从来都没想过回头去看一下，无论是以前的纯艺术片还是现在的《绿茶》，都一样。
《周末》：可以说《绿茶》在商业上您已经取得了一定的成功，那为什么您一直觉得“生活是悲痛的，电影是幸福的”，但却对中国电影很失望？
张元：事实上是这样的，我对中国的电影的确比较失望，现在我的成功也并不能解决问题。其实我一直在坚持用平民化来打动人，我觉得我拍的东西其实是谁都能接受的，不过我早期的作品还是不能在国内播放。电影作为一门艺术其实只有两种出路，要么万岁，要么死亡。除非大众对艺术有着无比的理想，否则中国的电影就是死亡。虽然我希望观众对于艺术的追求之心不灭，但现在的我是失望的。
《周末》：您曾说过在《绿茶》之后您可能不会在中国拍电影了，这是真的吗？
张元：是真的。在《闪》以后我没有在国内拍电影的计划了，大概我会到国外去做新的尝试吧！
《周末》：那么您是否有从国外再打入国内的打算呢？
张元：现在我还不能明确地说要怎样怎样，具体还是看发展吧！
《周末》：最后请您对赵薇再说两句吧。
张元：赵薇，她是个极好的演员，我期待着和她的下一次合作。即使我在国外拍片，如果有合适的角色我也一定会再次邀请她的。
张元：从“地下”到“地上”，兵败！-苏雷(特约)
一碟绿茶，一杯清水，纤细的手指抖动茶碟，淡淡的绿晕在水中泛开。水，染上了碧绿的色，混沌与清晰的交错中泛出女人的身影，是吴芳抑或是朗朗？光影交叠眼迷离！
这是张元的最新力作《绿茶》给人最经典的印象，100分钟的电影，最终留在记忆中的就只是两片茶叶，带着《绿茶》张元号称彻底从“地下”走到了“地上”，然而，从电影院里走出来的却只有失望的神情，兵败！
张元——第六代的一员，我冷眼旁观。第六代似乎只属于“地下”，因为神秘，才被人期待，才表现着他们的与众不同。《儿子》、《东宫西宫》、《北京杂种》……“地下”的张元每一部片子都套着神秘的光环，吸引着我到处去搜寻，虽然很多片子看后不过尔尔，但他的先锋，他的边缘还是让很多人刮目相看。多年来，带着一头另类的卷发，张元风格飘忽的电影始终不温不火，耐住了寂寞。
1999年，突然，那个一直游荡的张元有了“回家”的冲动，他的那部《过年回家》终于在国内公映，虽然最终知者寥寥，但毕竟是一个突破——从“地下”转到“地上”的一次还算成功的尝试。一度，我曾期待看到他更好的“地上”力作。
然而，从《过年回家》到《我爱你》、《江姐》，再到现在的《绿茶》，走到了“地上”的张元，却一步步走向了恶俗。
《我爱你》是沦落的标杆。整个影片几乎没有一个外来的矛盾注入，却让人物莫名其妙地矛盾着、对立着，除了令人厌恶的聒噪，再无可圈可点之处。至于《江姐》，那是一次跟在张艺谋后面的炒作。《江姐》中的女共产党员江姐是不是我们心目中的江姐？反正我不认识了！
至于《绿茶》，那就只能用“迷离”两个字来形容，双重性格的女人，地痞无赖的男人，在白天和黑夜的片段中讲述着一个支离破碎的杀人的故事，当片尾曲戛然响起的时候，我突然很小孩气地问了身边的朋友一句：“还有呢，结果是什么啊，他们谁跟谁在一起了？”朋友笑笑而答：“没了，完了。”它让我们领悟什么？不清楚。
从“地下”走到“地上”，在一次次期待中，在一部部神经质的作品中，我们逐渐丧失了对张元的期待，因为他的作品缺乏那些发人深省的东西。同样讲述女人的故事，《绿茶》和娄烨的《苏州河》是那么相似，都是酒吧里的女人，《苏州河》中“美美”一直在问“我”一个“爱情”问题，完了观众还在继续思索——“假如我消失了，你是不是也会像马达寻找牡丹那样找我”。《绿茶》呢，似乎告诉我们的只是：泡妞要泡罗马型的，比如吴芳这一种。除了赵薇在片中不停地摇曳生姿，姜文的无赖纠缠，以及杜可风、苏聪等人在鼎力相助，张元自己还有什么呢？
想要冲破“地下”的束缚，张元努力前行，然而却明显地带着一身的浮躁！想表达，却表达晦涩。表达不出，只有做秀。这不，清高的张元开始频频在媒体露面，耐着性子被人盘问。或许，他不站出来好好说说他的片子，很多人也许真的看不明白呢！
因为被压抑，所以才最需要释放。未料，在“地下”压抑了多年的张元，释放的结果却是一个苍白艺术、浓重做秀的张元。
电影界一“杂种”-沈晓轩(特约)
午后，悠扬的音乐和精致的画面。我欣赏了一遍造价不算低、演员腕不小的MTV。
光盘的封皮写着《算你狠》，不，错了，应该是下面的那张，叫《绿茶》的那张。
为了配合VCD来喝壶茶有点矫情，不过我知道张元实际内心比我矫情，这人就是一“杂种”，我说的是艺术上。
《绿茶》真就是一个MTV，杜可风和苏聪，这俩名字就让人放心。姜文和赵薇演技其实就不差，人们的愤怒多来自姜文的个性和赵薇的无个性，两同志绝对是好同志，只不过过分晃动的八卦新闻惹得大家烦躁，一不留神，结果干扰了判断。不放心的就是张元。
暂且不说《北京杂种》张元该如何郁闷，但是他的才华有点让人怀疑他好剑走偏锋，而且是那种很偏执的——用随意与个性来定义生活状态。非要找点另类，张元糟蹋了《水边的阿狄丽娜》的文字。缺少故事就必然不好看。《绿茶》缺少故事讲述的耐心，玩弄的只是感觉，把自己想表达的物化宣泄一下。但畅快之后，空空如也。我坚信这不是张元艺术上的留白，而是积累不多。
回头来看，《回家过年》却可以感动人，不像《绿茶》那样不伦不类，用不同的交叉来构建了一种杂交水稻。如果没有炒作，没有明星，那张元只能意淫于自己的虚无之中。其实张元也受了王家卫的感染，就是没学到家而已。
要把握的是发展方向，解剖形式主义好像都不会太有效果，就如同张纪中再通读金庸的武侠也一样被骂，抓不住神韵，死人一个。
张元在新浪做客时隐隐透露着想在国际折腾一下。但朝觐奥斯卡的道路上倒下太多哥们了，《英雄》就没给张艺谋面子，张元也愿意献祭金色人像的典礼？
我看像！
迷失了的张元，迷失了的第六代-蓝末水(特约)
张元的电影，凡是能看到的，我差不多都看了：《北京杂种》、《东宫西宫》、《过年回家》、《疯狂英语》、《我爱你》以及最近的《绿茶》。我不想掩饰一种失望，不仅仅是对张元个人，还是对一个历史性的名词：第六代。
从地下到地上，张元似乎有了一个脱胎换骨的过程。当神秘感以及由此带来的莫名的光环消失之后，他不能再去埋怨什么观念、审查制度等问题了吧。但是从最近的《绿茶》来看，我就搞不明白，张元的电影是不是想走第三条道路，他似乎陷入了一种新的困境。
《绿茶》里面有张元的一个新想法，这想法不是赵薇一人演两个角色，而是电影的叙述方法，即研究生的赵薇讲述一个好朋友的故事，由此来推动情节的发展。但既然是故事，那就得有一个高潮——这是不能免俗的事，但偏偏就在这样的关键时刻，张元又玩了一把，他没交待清楚，赵薇一个人演的两个角色，到底是不是同一个人？这是观众想了解的事，但张元偏不给答案，并且认为这是一件很艺术的事。
我个人认为张元是个有想法的人，但是他的这种想法，从目前看来，没有多少新的东西。从电影的文学性上来说，仍然还是王朔的套路，从《我爱你》到《绿茶》，没有摆脱京痞子的套路。然而同样是王朔的故事，在以前的夏钢那里，在冯小刚那里，故事还是第一位的，但是从《绿茶》看，有新意但这是被玩了一把的新意了。所以我感觉，这只能说是大半部好电影。同样地，《过年回家》也是这个问题。至于说姜文和赵薇的表演，那是没什么可说的事了。
由张元来看第六代导演，我觉得也都有拍半部电影的问题。像娄烨，《苏州河》的前半部还可以，《紫蝴蝶》的后半部也还可以，但是就其完整性来说，好像都是欠缺了一些。这样一个电影，你可以说在人性和革命性的深度上有所探索了，但是起码的一个故事还没有讲好，讲得没能让进电影院的人看明白。这几乎是常识，是60分，是及格线，但是现在连这些都还没过关。
文章写不好所以去写诗，现实把握不了所以就搞现代，现代搞不好于是就去后现代，张元这些第六代是不是也都有这样一个问题呢？
