李少红最早的一部电影是《银蛇谋杀案》，贾宏声演的，他也神经质，好像导演们都比较喜欢神经质。那个片子曾经把上小学的我吓得出溜到椅子下面，其实它并没那么可怕，只是那一幕是把一个人挤死在电梯和顶楼之间，在当时堪与《黑楼孤魂》这类留在人们记忆深处的影片比美。

　　这样人们就不奇怪了，为什么《橘子红了》的片头片尾音乐曾被某些人评为年度最 佳鬼片，李少红的电影里总有这种不安相伴，她的唯美甚至有时会让人毛骨悚然。黄磊公司的一个企宣在推广《似水年华》时，绞尽脑汁想出了“新人文剧”这个词，为的是把黄磊划归到李少红的风格。而《似水年华》的整个班底实际上正是《橘子红了》的摄像服装道具，可是仔细一琢磨，二者只是形似，李少红和黄磊是两个时代的人，他们像是吃着相同的两枚果子，因为长在不同的土壤上，一个核是苦的，另一个是强说愁的少年。

　　生在红旗下，长在阳光里的李少红其实有着很强烈的女性情结，不知道为什么有些人总会觉得她中性，而她自己又总会因为“做一个女导演该如何如何”的问题气得脸若寒霜。电影时期的她，这种女性情结并不明显，除了旧妓女题材的《红粉》，《血色清晨》、《四十不惑》的题材都比较宽阔，你也感觉不到一个女性的触角在这里有多么重要。从《红西服》票房失利后，她好像突然顿悟了，就像张艺谋在《活着》之后想明白了怎么活着一样，她开始不断地拍一些以女性为主的电视剧，比如《大明宫词》、《橘子红了》，到现在的这个电影《恋爱中的宝贝》，包括她正在和准备做的《绝对隐私》和《捆绑上天堂》。这些作品看似以女性的视角，画面朦胧，演员的脸部在柔光中若隐若现，即使是归亚蕾这样的年纪也光洁而平滑，他们用梦呓般的声音讲话，和一般人的生活方式硬是不一样。《大明宫词》的华丽台词，《橘子红了》的鬼魅气息，让李少红听到了不少批评声音，她也毫不客气地进行了反击。

　　不过，从另一个角度说，李少红的确给电视剧的种类丰富化作出了贡献，无论是形式大于内容也好，节奏慢得惊人也好，或是带有腐朽气味也好，至少她的作品能从浩如烟海的流水线产品中跳出来，收视很高，并且每逢年节能和《我爱我家》、《西游记》这类经典作品一起反复重播，而她的东西并非带有喜庆色彩或应景成分。很多电视剧导演都表示过电视剧不需要导演有太多想法，只要按照商业规律，制造出一个中规中矩的产品即可。黄磊也说过，他的理想是拍一部电影，因为电视给导演的限制太多，他不是个创造者而是个执行者。从这个意义上讲，李少红突破了某种界限，虽然她也是拍电视剧，却想法多得要淤出来。一个任性的、无视于大众欣赏习惯的、四十岁仍有二十岁心态的，尤其是还相信爱情的导演也算是可贵的。从性格上讲，她和周迅确实是惺惺相惜的。 (孟静)