宝贝在自杀之前，知道了爱只能以终结肉体生命的方式永生。
只有这样一个办法。否则，束手无策，坐以待毙。
宝贝生于70年代，面目模糊，神情多变，明白的时候如蓝天透彻，不明白的时候如堕迷雾中开车。
在注定无根的命运中，思想激进，行为乖张，事到临头却极度恐慌，只好抓住传统的稻草退缩。对于血缘，有着天然的仇恨。
她和刘志没有做爱，假孕，是她对最狭义的爱最美妙的解释。
首映的下午场，走出迷茫的人群。
他们的年纪都偏大，家里都应该有一两个宝贝这样的孩子。
互相议论着：你知道现在的孩子在想什么吗……导演有多大……你看懂了吗？
也有中年妇女说：要死，还好我女儿已经结婚了——不过想想真是吓人，伊就是这样长大的？
是的70年代的孩子就是这样长大的，尤其是女孩子，一路危险重重，回头只有后怕。
他们真的像宝贝一样——深夜里无意中看到过父母同床却被他们骗说从垃圾箱里捡来、希望有一个不激烈不动荡的社会秩序做男做女、在早上七点钟的天光里以为还睡在老房子的旧床上……在他们绝对应该直面世界的时候，他们的心自认还是个孩子。
因为在整个社会被大破之后重组的间隙，他们被动地降临，被要求站立成长，但是发现无所依傍。
他们总有被强迫的恐惧，表现在性爱上，就是害怕被人接触身体；往往因为害怕被迫，就主动出击，然后在关键时刻退缩。
这一切，在《恋爱中的宝贝》中都有。
刘志和宝贝在情爱最炙热的瞬间，宝贝说：“哎，你的心口有一颗痣，我也有，我们大概前世是一家人。”
顿时，刘志怔怔。
同龄的男女看到这里，恐怕都会笑着骂娘。
他们，我们，都习惯相拥而眠，纯洁如儿童。
宝贝周迅：不拒绝爱情
周迅想象中最舒心的爱情，是穿着拖鞋，一手拽个孩子，一手拿块西瓜。
在益智节目《今天谁会赢》的现场，当主持人陈蓉问到此事，周迅说：“现在还是这样希望。”
真是很简单的要求，但是简单的要求常常是最难达到的，因为人的不同。
只有生活经历最复杂的人，才会对生活提简单要求。
心里也知道要得到这一切，比当初得到丰富的馈赠更难。
所谓上山容易下山难，她所要求的生活，透露出来的并不是这种生活本身，而是一种心态。
如果要拿如今手中所有的名利换这种生活，不知道周迅是否愿意，反正很多人一定是不愿意的。
宝贝让周迅有脱胎换骨的改造，或者说，宝贝整理了周迅的生活理论。
她是一个生活型的人，用表演上的术语讲，就是体验派。
对于很早就出来闯荡的她来说，所有生活的经验都是拿肉身碰撞的换得。
她试过了，知道痛或者甜，但不会总结；下一次，她仍然要试一下，才知痛，或者甜。
没有尝试过的东西，她无力超验，也拒绝预支。
她天资聪慧，却缺少后天的教化。
所以总是在有意无意间，被卷入不聪明的漩涡，却不懂开脱，更别说粉饰。
在李亚鹏之前大家看到她，还会看到“演技”、“灵气”；李亚鹏之后，大家只看到了“绯闻”。
被关注的点，陡然跌入一个不正常的领域，似乎已一锤定音。
“金鹰”的时候，扯来朴树；这次“宝贝”，扯上黄觉。
好在她经过“宝贝”的进驻，有了一些道理上的认知和生活信念的重塑，也就有了一些倚靠。
她在发布会现场整个与人打交道的过程中，张驰自如，和以往的涩有了大不同。
在一场眷恋中男人也许没有能力给予的东西，电影给予了。
以前，她是一个残缺的宝贝，就像是片中的残疾青年毛毛。
导演说，毛毛就是宝贝的一部分的具像。
只有完成电影之后，她才可能终于成为一个完整的宝贝。
告别“宝贝”之后，不知她想过没有，该何去何从？
她的灵魂已经长大，身体还似孩童；纵冰雪聪明，局限仍分明。
还有爱情，一舞又一舞，掠过无数伴侣，落脚在哪里？
等待再等待，红颜怎经得起空耗？
如果没有人可以充实空房，不如自己先充实心灵——真的，一句再简单不过的老话：智慧是唯一的良药。
不妨试试，有时比爱情更速效。
宝贝少红：不放弃理智
大家对她很有意见，是因为她让宝贝最后死了。
在现代都市惯于轻巧的爱情中，好像不必要死人这般铺张庄严。
可是她说：“爱情就是需要尤其大的力量，才能施受。”
她是一个理智的女人，从小就是，一个长在部队大院里习惯居高临下的小姑娘。
九岁那年第一次和如今的合作伙伴李小婉见面，同样九岁的小婉躲在她妈妈的身后，个子只到妈妈的腰眼，有点怯生生。
搭话：“你不是说有很多剪纸吗？”
小少红有骄傲的眼神，说：“你不是为了剪纸来的吧？”
小婉大窘，30多年后的深夜回想其这一段初见，着急地说：“我当时主要倒不过来这逻辑——我不是为剪纸来的？我确实是为剪纸来的，可我也不能这么说啊……可我又怎么说呢？我实在倒不过这逻辑来了。”
然后她说：“少红太理智了。”
有年头了，这个理智的女人拍了《银蛇谋杀案》，不动声色地叫人倒吸一口冷气；后来《红粉》，对小男人小女人多少有些揶揄，自己袖手观望着。
不失时机地对当时在片中串一个镜头的小婉说笑：“这个人最认真，还准备了三套方案。”
也说起当年三个红人，有一些怀念：“我倒是真准备了三只热水瓶让王志文砸，结果砸了一个就过了；他说他还有更厉害的，我说行了行了，已经够了。”
她自己是一个19岁孩子的母亲，渴望了解孩子在想些什么，也为她的将来有隐隐的担心。
因为这个飞速变化着的世界对人们所造成的冲击，是成年人都无法抵挡，对孩子又意味着什么？
她愿意表达他们的迷惑、痛苦，也愿意分享快乐和挥霍。
“孩子有她的接受方式，我也看到首映场很多做父母的走出来在讨论，我想我是尽力表达了，父母们能理解多少是多少，总归是都有希望了解孩子的愿望的。”
她的父母在环艺电影院看她的“宝贝”，她在银幕背后，突然害怕了。
“我看我爸那一脸的茫然……”
后来在台上冲着父母乐，带大家一起叫“爸爸妈妈好”，她暗地里又偷偷嘀咕：“我妈也真是的，就是不站起来。”
事后把脸搁在小婉的肩膀上，叽叽咕咕。
小婉说：“请把你的下巴挪开——谁让你说你坏话。”
两人相视而笑，就像九岁时候。
九岁的时候，也还都是“宝贝”，她们一个收集剪纸，一个养鸡养鸭。
轮到少红去小婉家做客，小婉说：“我的母鸡会在人身上下蛋。”
少红不信，少红不相信有这么通人性的动物。
小婉说：“我养的小鸭子是我用嘴喂饭的，我养的两只小鸡一黑一白，每天下午两点小黑跳到我身上下蛋。”
“那一天，小黑跳到少红身上，坐她腿上，把她吓得……蛋刚下出来是软的，她有点恶心，但是她哭了。”
她自此相信的感情，很多年以后用心痛的方式传达出来，是一部呕心沥血的电影。
因为她是女儿，又当了女儿的母亲。
在她的当女儿的日子里，曾经因为13岁那一年妈妈又生了一个弟弟，觉得不再受宠，就负气去了部队当了一个小兵。
也是一样任性自尊浪漫放肆过来的，首映的夜晚，穿一件低领的红色大花衣衫，长裙及地。
听到音乐起，就受不了，眼睛开始不争气地湿了。
不知是否想到小黑，和“宝贝”一样让她不能无视生命的诞生，温软湿润，淡淡的血气。
小婉在一边，夜深，说自己更没用，才看到宝贝到那个废弃的工厂找灵魂那一段，已经开始哭了。
那是一个国内仅有的两个生产万吨轮的工厂，当年的荣耀和鼎沸人声，只剩今日的残败和抛弃。
但是它的魂还在，她们这一代人走进去，童年就恍若隔世，也留在了这里。
再不用很多年，我们的魂不知要到哪里去寻找；至少今天，还有一部《恋爱中的宝贝》，缅怀了我们成长的伤痛。
看《恋爱中的宝贝》，真的看到两代女人同样的伤痛。
但是她们之间，因为沟通，也是常常互不了解以及互不试图了解。
如果幸运，遇见李少红，她让你遇见刘志，即使你绝望，他还心痛。
如果不幸，遇见那些让你曾经鄙视自己日后怀恨在心的男人。
不是结束：
拍电影的李少红，可以仍拍《银蛇谋杀案》和《红粉》，但是她没有这么做。
这些年在电视剧行当，也有了《大明宫词》、《橘子红了》这样的佳作，她也应该知道什么是讨大众喜的。
但是她还是没有这么做。
一个女人，这样真切的痛，被表达的我们是不是真该给一些耐心，看她把情绪的每一个焦点，如烙印深嵌。
说大了——无序的文化的革命给上一辈人带来恐惧，恶果却报应在我们身上；无序的经济的革命带给我们的恐惧，恶果恐怕要报应在我们下一代人身上了。
我们的物质家园还在破和立的过渡中，我们的精神家园注定失落。
历史的意义，在于将来——不管什么娱乐不娱乐圈的。(《上海电视》商羊)
