生活中少不了用喜剧来刺探人情冷暖。于是，我们在意外与意料之间迎来了喜剧的繁荣与兴盛。都市喜剧如今已经像是人人都爱不释手的一棵摇钱树。继《托儿》让主创者赚了个盆满钵满后，陈佩斯很快又推出《亲戚朋友好算账》；索有文化公司一口气就要来四个：“衣食住行”都市系列喜剧，目前已经有两部(《见人说人话》、《疯狂短信》)陆续上市。当然，比这些都要早的是台湾表演工作坊，他们在上个世纪末就已经以《他和他的两个老婆》来“刺探”大陆的喜剧市场。
2004年不过才刚刚开始，北京的舞台就已经被喜剧的笑声所惊扰。《想吃麻花现给你拧》胸有成竹地在岁末与新年就登了场，定位于相声剧的《饱暖生闲事》显然要与小品争一争谁更像喜剧；《亲戚朋友好算账》继续走在全国巡演的漫漫征程上，朱时茂领衔主演的中国版法国喜剧《波——音，波音》已经登陆长安大戏院。
如果说“喜剧是把无价值的撕破了给人看”至今仍是对其社会效果比较准确的论断，那接下来需要讨论的就是怎么个“撕”法。
陈佩斯的作品以及“衣食住行”等是一种“撕”法。像陈佩斯、蔡明以及相声演员们依仗着自己已经有的名声，保证了这一类喜剧的良好票房。只是为了突出“明星”的个人魅力，剧本的结构就不得不松散起来。这些戏像是(或者直接就是)设计好了的几个场景，可以让观众喜爱的小品(或相声)演员以不同的搭配方式一起演了几段小品，再用若隐若现的故事情节把这几个小品串起来——可以说有故事，但基本没有结构。
像《他和他的两个老婆》、《波音》则是另外一种“撕”法。它们的共同之处在于靠整个结构推动喜剧往前走，靠结构的巨大力量来引发笑声。演员并不需要声嘶力竭，并不需要夸张过度的表演。比如在《波音》中，秦焰(男二号乔梁的扮演者)他可以没有什么夸张的台词与动作，但每一句接词就连半拍也慢不得，每一个动作一点口罗嗦也要不得。
人们之所以选择《托儿》这样的戏，或者是因为对陈佩斯的信心；人们之所以选择《波音》，或者还是因为对朱时茂的信心。明星的效应在我们这个年代仍然被排在第一位。这都无关紧要。重要的还是观众的信心：他们在看完了不同“撕”法撕开的社会面影之后，会对哪一种笑声更有信心？(陶子)
