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《邓小平·1928》中的“作者印记”
http://ent.sina.com.cn 2004年08月10日15:23 新浪娱乐

  西区柯克——那个撑着黑阳伞、其貌不扬的小老头子,常常在自己的电影中以观众还来不及产生印象的速度出场,但剧情却往往由此意外转折。于是这样的“昙花一现”成为一种标志,与他作品的悬疑风格配合得天衣无缝。导演自己成为一种暗示情节的道具,但导演独一无二的才华和智慧在电影里留下了永恒的个人印记。类似喜欢这样做的有德国新电影导演法斯宾德,也有擅拍喜剧的美国导演伍迪·艾伦。

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  这可以看作仅仅是一种选择,并不存在“必须这样”或“不能这样”的问题,但我总相信其中有一种情感——个人对电影的情感。“作者印记”不仅仅是强烈的风格,也寄托了将个人生命与电影紧密相连的执着愿望。这无关评奖,无关票房,但当电影不再是一种向政府邀功的标本模板,当电影开始融入个人、团队的梦想和生命的记忆,这种情感一定会影响未来国产电影的荣誉、未来国产电影的票房。

  在《寻枪》里,那个说出“48小时,坐汽车都到省城了,坐火车都到北京了,坐飞机都到美国了!”的经典对白的小镇警察局局长,正是全力扶持陆川和“新青年电影工程”的北影厂厂长韩三平;在冯小刚的贺岁电影里,那些被拿来开涮的“名人名事”,往往取自他自己和身边的朋友;在《邓小平·1928》的媒体见面会上,听到王洛勇扮演的特务头子和余文乐已经叛变的“姐夫”谈到两个未出场的人物:“宁波鄞县人,喜欢吃虾酱和黄泥螺”,同为宁波人的我忍不住笑了起来,除了一种被触动乡情的亲切感,还因为我碰巧知道这部电影的出品人、上影厂的老总就是宁波鄞县人。这只是个细节,但我很高兴中国的电影人、电影官员开始以这样的心态看待电影,以这样的“友情出演”融入电影。电影永远不是一个概念化大而又大的“千秋家国梦”,电影就是生命的记忆,乡情也好,友情也好,自我激赏也好,从创作者个人到整个创作团队再到观众,先打动自己,然后打动别人。

  《邓小平·1928》也许还可以叫做《上海·1928》,1928 年烽火岁月中上海城市的独特韵味是那些和片中的青年革命者们一样审慎、机敏又兼具理想主义、浪漫主义情怀的创作者们心灵的底色。一改周旋、白光的 “百代”唱腔奠定的老上海电影一贯的听觉感受,这部主旋律电影另辟蹊径地把“世界上最美丽的语言”——法语从当年的高级社交场吹入了观众的耳膜;俄罗斯船歌中、暮色轻笼下的法租界如乐符般高低参差的屋顶、烟囱,还有那一盆罗宋汤、几个土豆就可以兴高采烈地过节的革命浪漫主义——延续到今天的上海市民生活中已转化为一种智慧的生命态度……这是在这座城市中土生土长的人才能凭个人的经历、想象还原出来的时代,未必百分之百的真实,但一定最接近她华丽的神采,就象一个孩子对从未谋面的已逝母亲的想象和思念。

  当革命与咖啡、方言与生命交织在一起的时候,上影厂也许能借此重整起“海派”的大旗。1928 年的邓小平是一个在上海这片复杂、多元、血腥与风情并存的土地上生活、斗争,同时体验信仰与背叛、爱与悲愤的邓小平。于是,《邓小平·1928》能够骄傲地在胶片底上盖上“上海制造”的作者印记。(文:陈怡)


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《邓小平·1928》






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