最近这段时间，无论你是打开报纸的娱乐版面，还是把遥控器转到各家电视台的娱乐新闻节目，抑或是闲来没事到电影院转一圈儿，充斥眼球的全是一部由四个阿拉伯数字组成的电影片名——《2046》：从来没有哪部华语片会网罗这么多“超级巨星”(在这部影片中先后出场的共有梁朝伟、巩俐、刘嘉玲、张曼玉、王菲、木村拓哉、章子怡、张震、董洁九大腕儿)，从来没有哪部影片的拍摄会拖拖拉拉、反反复复这么多年(如果说从王家卫开始筹备剧本的1998年算起，到今年正式公开上映，前前后后长达六年)，也从来没有一部华语片能在
拍摄之初就赢得媒体、影迷乃至电影界如此多的期待、瞩目和光环(最大的光环就是影片尚未杀青，就收到了全世界最高级别的戛纳国际电影节的参赛邀请，据说在戛纳50多年的历史长河中，只有被人称为电影天皇的黑泽明享有过此项殊荣，25年前，他的历史巨制《影子武士》就是在拍摄进程刚到一半儿时，戛纳的入场券就已稳操在手了。看来在戛纳评委的心目中，王家卫已经牛到了和已经作古的黑泽天皇并驾齐驱的地步了)
然而，正所谓“希望越大，失望也越大”，神秘面纱一旦揭开，再漂亮的媳妇儿也难免让满心期待的公婆有些许失落，更何况《2046》这个媳妇儿还远没到倾国倾城、珠圆玉润的份儿，当初在戛纳，事前牛X哄哄的《2046》就在颁奖典礼上意外地“全军覆没”，在北京首映式上，竟有不少媒体老记看得昏昏欲睡，公映以来，看不懂的观众更比比皆是，据说在北京、上海、广州这样高级白领、小资云集的大都市，几乎在每场放映《2046》的过程中，无一例外地出现观众中途退场地尴尬局面———问题出在哪儿，是王家卫太曲高和寡了？还是包括戛纳评委在内的我等俗人智商太低，无法领略王大师的“天籁之音”？
关于《2046》在艺术上存在的不足，许多媒体记者和影评人都已论述得很充分了，在这里也不想在多费口舌了。我想提醒王家卫的是，他要注意，这些年他在不知不觉中患了一种病，现在更是病得不轻，如果再不加以医治，恐怕后果不堪设想，这病学名就叫“明星依赖综合症”。熟悉王家卫的人都知道，他这病早在十多年前已是初露端倪，当年一部《阿飞正传》就将张国荣、刘德华、张曼玉、张学友、刘嘉玲、梁朝伟一班当红明星“一网打尽”，所幸片子完美，各位大明星在各自的角色上也有出色的发挥，大家也就没怎么觉得王家卫“爱电影更爱明星”是种病，可是到了《东邪西毒》，王家卫的“明星依赖综合症”终于发作了：张国荣、梁家辉、林青霞、张曼玉、张学友、梁朝伟、刘嘉玲、杨采妮在王家卫这部不足90分钟的电影里轮番上阵，一个个就跟吃了迷幻药似的，说着一些观众听不懂、估计演员自个儿也没整明白的“呓语”，真是“乱哄哄你方唱罢我登场，到头来全是为王家卫做嫁衣裳”，如果说在那部影片中，梁家辉的“东邪”、张国荣的“西毒”、张学友的“北丐”与角色还算“融为一体”的话，刘嘉玲、杨采妮的两个人物设置已有“鸡肋”之嫌；近些年来，王家卫的“明星依赖综合症”不仅没有得到抑制，反而变本加厉，到了这部《2046》，甚至发展到了“嗜痂成癖”的地步，看完这部影片，你会惊讶地发现，所谓九大巨星联袂出演不过是电影招徕观众地一大卖点而已：除了王家卫御用男主角梁朝伟贯穿始终、还有章子怡、巩俐、王菲和那个日本顶尖偶像木村拓哉有一些戏份支撑以外，在片中露了两场无关痛痒的戏的刘嘉玲、董洁，以及出场仅数秒、连人脸儿都没看清楚的张曼玉、张震，实际上他们的出演已沦为毫无艺术价值的“商业噱头”。看来，要么在好凑热闹的媒体面前放放烟幕弹，要么在大牌明星面前当当“慈禧太后“，昔日被人称为香港电影怪才的王家卫再也玩不出什么招了。
其实，患“明星依赖综合症”的还不仅仅是王家卫一人，国内也有那么几个大牌导演有此症状：比如陈凯歌，当年一部《刺秦》，就云集了各路“豪杰”，又是巩俐、李雪健，又是张丰毅、王志文，连春节晚会上演小品的赵本山、潘长江都捎上了，结果呢，“矫揉造作，不知所云”；巩俐的女一号的角色设置更是被影评人称为“画蛇添足的一笔，去掉这个角色影片可能会更完整一些”。张艺谋的《英雄》不仅把两岸三地的华语明星招致麾下，还远赴好莱坞重金请来了在那里发展的李连杰，影片出来一样招骂，除去主题思想遭人诟病，张曼玉、梁朝伟这些“戏精”全部被影片糟蹋成“白痴”也是影迷非常不满的一大表现。可是，这些病得不轻得大导爷们依然在这条危险得道路上狂奔：据说陈凯歌的新片《无极》在招揽明星方面更是“水涨船高”，不仅有内地的金鸡新科影帝刘烨，还有港台人气偶像谢霆锋，甚至日韩两大实力派当红巨星真田广之、张东健也前来加盟，已有媒体笑说，这回又不知哪位大牌被“毁”了？
也许，导爷儿们很不服气，“大卡士”(即全明星阵容)又不是我们的专利，早已有之，人家好莱坞玩得更欢。不错，全明星阵容曾经是好莱坞全盛时期(上个世纪四五十年代)战无不胜的一块法宝，好莱坞当时最大的电影公司米高梅公司就曾宣称“他旗下的明星比天上的星星还多”，一部经典影片《大饭店》就使得包括嘉宝在内的米高梅所有明星“倾巢出动”。远的不说，我们中国观众八十年代看到的《东方快车谋杀案》、《尼罗河上的惨案》、《野鹅敢死队》、《胜利大逃亡》都是这类属于“大卡士”电影，它们的最大好处是凭借着众多明星的巨大号召力能刺激票房，但弱势也很明显：一是一下子重金挖来这么多重量级明星，自然导致制作成本急速飞涨，投资方肯定“吃不消“；二是短短两小时左右的电影，如此之多的明星挤在一起，为了照顾戏份，难免顾此失彼，结果此消彼长，谁也发挥不好。事实上，现在好莱坞开拍一部新片，哪怕是耗资千万的剧作，只把宝押在一两个大牌身上，很少在干这种“费力不讨好“的买卖了。人家弃之敝履的玩意儿，我们的导爷儿们还奉若神明，真是可笑之极！何况，有些电影剧本并不适合多个大牌明星同台竞技，导爷儿们请明星显然是潘金莲给武松敬茶——别有用心，希望“借他人酒杯，浇自己块垒”，说明白点，无非是炒作、票房使然，可偏偏明星上当，观众也上当，那真是周瑜打黄盖了。
最后，奉劝患病的各位导爷儿们，扎扎实实弄几个好剧本才是真的，别老想着靠明星撑门面。否则，您病了不打紧，将来害得其他导演也传染上您这病，那中国电影可就完了。曾子航
