《马大帅》卷土重来，关于赵本山的声音最近也出奇地响亮，有媒体说：“《马大帅》开创了中国电视剧一种全新的范本，我们可以暂时称之为‘警世现实主义电视剧’，赵本山借《马大帅》完成了自我艺术之路的飞跃。”既然话都说到这份儿上了，本着春秋责备贤者的原则，我要给《马大帅2》提两点要求。
细数近年荧屏的热剧，左不过帝王将相、山水武侠、都市言情、古装戏说，能跟百
姓生活水乳交融的本就不多，《激情燃烧的岁月》、《空镜子》算是一路，走的是亲情路线，而放低姿态真正反映百姓忧苦的，在我印象里只有《贫嘴张大民的幸福生活》和《马大帅》了。后者聚焦进城农民，前者注目城市平民。相对而言，《张大民》电视剧跟原小说比起来，咖啡里加了不少糖，黑色幽默的味道减了不少，而《马大帅》始终坚持了直面现实的悲悯情怀，这也是它最可宝贵的一点。所以，提给《马大帅2》的第一个要求是：悯人饥寒的立场不能变，变了就是屈节取巧。
《马大帅》第一部有明显的技术缺陷。首先是台词啰嗦。东北人好寒暄，不加剪裁上荧屏就成了车轱辘话。其次是剧情啰嗦，非误会不能推动情节。玉芬明知道范德彪表错情了，就是不肯说句话，溜溜好几集来回折腾。这摆明是为了误会而误会，让观众跟着起急。第三是飞檐走壁。马大帅总想帮助6个失学孩子，他本来无计可施，忽然就从苏老太太处得了50万元的遗产，办起“打工子弟小学”。这样刀凿斧削地安排剧情，又何来现实主义？赵本山是当之无愧的中国小品第一人，但他的电视剧艺术却只能用一部著名小说的名字来形容———在路上。所以提给《马大帅2》的第二个要求是：技术上的BUG请改正。北京青年报： 李星文
