若问什么是现今占据荧屏半壁江山的电视剧？无疑是古装武侠剧，然而除了眼花缭乱的武打特技、神秘离奇的故事，你还从这种中国独有的影视题材中看到了什么？由张艺谋《十面埋伏》的失意奥斯卡引发了一个问题，从电影到
不像人对人性的忽略
金庸在文字中创造了一个侠的世界，也是一个带着人类美好理想的童话世界，侠胆雄心中交织着各色各样的友情爱情亲情民族情爱国情，但最终作者是想借助一部武侠作品诠释出人性中美好的东西。
可以说，有两方面原因导致内地金庸剧“人”味的缺失：一来金庸剧翻拍至今，故事已经出不了什么新意，于是越往后拍越刻意追求一种“侠”表面的东西，忽略了对人物形象的塑造，满天花哨的打斗下自然无法令观众看了动容；二来金庸剧碰上了央视总免不了要被改造成浓重的北方口味，武侠剧不是历史剧，不应该把历史的凝重带到武侠剧中去，有满脑子英雄情结的张纪中在将其改编成电视语言时仍不懂武侠。不像仙走调的古龙
在武侠世界里能与金庸平分秋色的自然是古龙，然而以古龙生前70多部小说的产量，改编成影视剧的数量却远远不及金庸，成为经典的也屈指可数，原因在于古龙本身的小说风格至今无人能用完美的影视语言表现出来，有一种仙风道骨的意境。金庸以情节带动小说发展，而古龙看重的是人物内心和意境的刻画，武打没招数，比如名句“小李飞刀，例不虚发”，见小李飞刀的都是死人———把这种神话一般的描写用镜头转变成一把实实在在的刀，怎么拍？怎么能让古龙迷接受？然而古迷千千万，“古龙”二字和“金庸”同样代表了巨大的商业价值，难拍也要拍。于是将古龙激扬跳跃的文字所营造出的抽象、诗意的氛围牵强地具化为电视语言，正如一首原本充满诡异神秘的曲子走了调，听着总是别扭。不像魔特技充斥不绝
如今发达的特技水平已经能制作出令人炫目的武侠剧。为求收视率，很多武侠电视剧对节奏和趣味的要求已经被格式化了，两分钟飞一飞，三分钟变一变。随着越来越多奇幻网络游戏和《魔戒》等国外魔幻影视文化的入侵，中华民族“侠”的精神渐渐与“神魔鬼怪”混为一谈，中国优秀而扎实的武术文化被特技所取代，利用虚幻的神话、繁多的人物、荒诞可笑的人物关系来打造新的概念——魔幻武侠，充其量是在荧屏上打打闹闹，毫无“侠”味可言。 潘昕
