在王丽达之前，我们似乎还没有听到过一个民歌手如此大张旗鼓、“大逆不道”地以大量气声的声线演绎流行歌曲。在自己的专辑《五百里》里，王丽达大胆地做出了一次尝试，在流行、民族、交响甚至弗拉门戈等不同风格的音乐之间，以明显区别于传统民歌手的混合型唱法，来了一次“无界音乐”的快乐之旅。
王丽达《五百里》专辑中的歌曲大致可分为两类，一类是偏中国色彩的，如《五百
里》、《三年》、《唱爱》，兼具了传统中国民族调式与现代编曲手法；另一类则是欧化的流行歌曲，如《我不是卡门》、《找乐》、《女王谷》，或大开大阖或时尚跳脱，打破了人们印象中对于传统民歌手的认知窠臼。顺便说一句，目前中国的民歌手所存在的最大问题，是与大众有太大的距离，采取过于居高临下的姿态面对大众，而王丽达的歌曲，可以在听觉上打破以往民歌手留给听众的既定印象，从《五百里》、《三年》、《爱是神话》这样的歌曲出发，“好听”、“易于学唱”是其一大特点。
专辑的标题曲《五百里》是一首水准相当不错的作品。在词义上，这是一首节奏舒缓、旋律流畅、歌词动人的亲情歌曲，让人听过之后，一下子就能记住“你问我 去哪里/我说心情是唯一/离家不远 就五百里/我问你 往哪儿去/你说幸福是唯一/离他不远 就五百里 五百里”的副歌，其中流溢出的质感，如和煦的春风拂面，感性而温柔。在旋律上，创作者台湾著名音乐人吴旭文采取的是一种流行化的抒情曲式，琅琅上口，易于传唱。同时王丽达的声音和富含艺术质感的唱法，赋予了这首流行歌曲一种不同的韵味。而王丽达将她这种演绎方式也一并用在了《爱是神话》、《三年》等歌曲中，同样收到了意想不到的效果。甚至在《我不是卡门》中，王丽达以歌剧《卡门》的故事为背景，以借物抒情的通感手法，将西班牙风情嵌入中国年轻人的感情世界，所收到的旁逸斜出的效果，极之地跳脱与出位，令人印象至深。
从王丽达出发说得远一点儿，在中国音乐界，一直有民族音乐、流行音乐、严肃音乐之分，同时与之对应，在演唱方法上分为民族唱法、通俗唱法、美声唱法。自从恩雅、莎拉·布莱曼带动“跨界音乐”在中国掀起巨大波澜之后，不同音乐类型之间的藩篱逐渐被打破，听觉上的好听，成为普通听众最简单的诉求。因此，用流行音乐的编曲及唱法演绎民歌，将会成为大势所趋。或许，民歌手出身的王丽达，能够带动一个潮流的出现，即民歌手演唱“艺术化的流行歌曲”，如果果真如此，民歌手也便会真真正正与时俱进深入到普通大众心里。(文/新浪特约撰稿 王磊)
