陈凯歌，区别于其他导演的特征，在于气质。
所以，圈里称呼他为“陈大师”；大师者，往往在精神上有让人仰视的高度。
生出电影世家。父亲是北影厂大导陈怀恺，当然的书香门第；中学就读北京最好的男学北京四中，到了电影学院也是导演系最好的学生，必然的根正苗红。
生活经历丰富。少年时期经历文革动荡，后来又参军劳其筋骨，到云南支边深入生活底层，历经苦难艰辛。这一切，都直接影响到了他后来的电影创作。“天将降大任于斯人，必先苦其心志”，他的自传《少年凯歌》浸透着烈血青春的激扬文字，也是他对自身经历的精准总结。
作品卓尔不群。在其影片中，他塑造了一系列自传性很强但都非同凡响的男性角色，作为他的化身，受其旨意肆意挥毫书写其宏伟抱负、人生理想：《黄土地》里无力拯救翠巧、搜集民歌的解放军文艺工作者；《孩子王》里谢园扮演、遭文革迫害落魄不堪，却依然显出卓尔不群人格魅力的知识分子；《大阅兵》为国家奉献无怨无悔的军人；《边走边唱》里追求生活与艺术真谛的瞎子石头，《霸王别姬》里追求极致情感不惜自刎的陈蝶衣；《荆轲刺秦王》里肩负国族仇恨仇置个人生死于度外的壮士荆轲……等等。
精神高度理想。陈凯歌一直以知识分子的立场，带着强烈的主观意识进行作者式的思考与呈现。电影对他来说，就是神圣的、贵族化的写作方式，是他的理想。在他精心构筑的高度寓言化的电影时空里，充斥着有关国族兴衰、历史变迁、人性苦难的哲学化省思，他的镜头也绝不会对准平民百姓油烟酱醋的琐碎生活、爱恨情仇的家长里短。
他活在只属于他的那个高处不胜寒的境界里。虽因此他的多数作品都显得曲高和寡，但除非迫于投资回收上的压力，他从未放弃在电影里暴露他骨子里带着天生贵族气质的清高。
现在，很多人不敢提小资，不敢称精神贵族，不敢表现与众不同，个性就是在这样的环境里面，渐渐消失，渐渐同化。
只有陈凯歌，三年一剑，一生一求，敢做而且只做精神贵族，永远的。文/本报记者 张江南
