当妮可戴着头盔，骑着小摩托车，在街道间穿梭，背后扬起一片尘埃。这个仿佛19世纪城堡里的高贵妇人，转眼成了非洲坚定的女革命者，俨然是施隆多夫的《莉塔传奇》中的女主角，怀揣着对情人灼热的爱，在枪林弹雨中驾着摩托迎风前行。
《翻译风波》中的妮可是大女人：她不是花瓶，不是学究，不是激进分子，不是懦夫；她有过去，她有伤痛，她对过去和伤痛的处理是隐忍的，对于带给她伤害的凶手，她最
终选择了宽恕；她有深沉的爱，她把这种爱埋藏于心……
妮可在电影里无声地流泪，然后她说，这是我曾经爱过的人。刹那间，柔情无限，宛如Chanel No.5广告里穿着曳地长裙的妮可，层层叠叠，缠缠绵绵。
勇往直前
两年前的这个时候没有人不承认，离开汤姆·克鲁斯的妮可突然成了传说中的凤凰，浴火涅，从奥斯卡提名到影后在握，无一不让想靠“最后的武士”在奥斯卡上“借刀杀人”的克鲁斯汗颜，相形之下，阿汤只能算是开过屏的雄性孔雀而已。
在接拍了《小岛惊魂》、《红磨坊》之后，妮可的人气骤升。而《时时刻刻》里的假鼻子帮助她一下子跳跃到了表演艺术最高的殿堂，从此她便勇往直前。她拒绝了卖座片而接拍了丹麦艺术导演拉斯·冯·提尔的《狗镇》。之后她又在《人性污点》中自毁形象饰演社会最底层的清洁女工。也许是猛冲过了头，这个角色遭到了美国媒体猛烈的批评：“她的表演遭到灾难性的失败”这位女演员，“甩着她的头发，蔑视身上的文身，时不时地扭歪她的面孔，露出冷漠的笑容。”这也许是为了“表现女主角的淫荡与肉欲”，但她看上去“就像酗酒后的烂醉如泥”。即便有人如此刻薄，但奥斯卡依旧给了妮可一个最佳女主角的提名。
经历了艺术片的熏陶，在《翻译风波》中妮可的演技堪称炉火纯青，和西恩·潘这样的老戏骨搭戏，一点不显紧张。西恩·潘的借助了无数的脸部小动作来表现失去妻子的安全局失意警探，而妮可则大量地用眼神来表达压抑的情感和人性的复杂，哪怕是痛苦流泪也没有太激烈的表情，曾经在非洲拿枪干革命的女译员正是如此才显刚强坚定。
缠缠绵绵
也许是身材太过高大，妮可的小女人形象一直就不咸不淡，然而她还不停地尝试，似乎要唤起十年和阿汤哥一起时的小鸟依人。《冷山》就是一次标志性的尝试，然而，妮可饰演的娇滴滴的南方小姐并没有圆美国人民心目中郝思佳的梦，却将齐薇格饰演的粗犷的农妇衬托得格外可爱，结果小金人落在了女二号手里。可怜的妮可这次连提名也没有捞到，却无可救药地成了媒体眼中扮嫩的小妇人。
重拍片《复制娇妻》则是完完全全的灾难，几乎要将她回归小妇人的美梦彻底粉碎。恶评纷至沓来，她很不客气地说：“这不是愉快的经验，我很不爽。”她惨白的脸实在不适合喜剧片，然而她似乎还不死心，新片《家有仙妻》又将在6月上档，又一部小女人喜剧片。
感情上的空白，也许是阻挡妮可成功演绎小女人的最大障碍。当年，在女导演简·坎皮恩《一个贵妇的肖像》的拍片现场，面对无数次重拍和内心戏折磨的妮可还无法适应，只能不断地和导演探讨，一遍又一遍地流泪重来再重来。然而那时为情人掉的泪，却是暖的、湿的、浓情的、焦灼的。
而如今在《翻译风波》里，眼泪只是属于一段回忆。在公园的长凳上，在一排桃花的映衬下，妮可的脸庞让人想起了2002年她捧得奥斯卡小金人，收到阿汤哥的贺电泪流满面的表情，不知伤心多一点还是感动多一点。直到此时，她仍然要说：“他是我一生所爱的人。”
电影中，妮可选择放下新仇旧恨，选择回到充满回忆的非洲，甩开男人的手，她浅浅笑，坚毅地说：我要回家。外滩记者 张嫣／文
