一班从事发行电视剧的业界人士聚首聊天，都迷惘于这个行业的现况。自从市场开放以来，各省市电视频道如雨后春笋般纷纷成立，照理说，一套电视剧能卖给更多的买家，这应该是一门愈来愈兴旺的生意。但愈来愈多的人投入拍摄电视剧，每年产量平均约15000小时，绝对是供过于求。很多电视台的买手都头痛，存货太多，排队播出的都清不了仓。但讽刺的是，剧集虽多，真正“火”起来的作品却很少！
尤其南北口味的差异，更加是制作人头痛的症结。谁都想制作一套一网打尽全国老百姓眼球的电视剧，像当年的《还珠格格》，从黄河以北到珠江以南，通通受落，小燕子横扫神州大地；又或者像《康熙微服私访记》一样，北京人或者广东佬，全盘接受。现在的发行情况是，在长江以北受欢迎的，收视率高企的，来到两广、湖南一带就不行了。反之，在华南地方受落的，北上又遭到冷淡对待！
但更进一步的疑惑和忧虑是，这些剧集，究竟为谁而拍？为老百姓吗？为广告客户吗？还是为每间电视台的买手？原来通通都不是。据北京和北京周边电视台的负责人说，由于市场重视收视点数，领导们亦以此作为成绩好坏的审核标准。所以，一套电视剧，说起来其实是为北京和北京周边地区拥有“收视调查小盒子”的六千户人家而拍。这六千户人家，决定了一套电视剧的命运！
六千个小盒子的分布情况是，北京市区有一千个单位，周边的农村城镇五千个。换言之，我们是为大多数农民服务。所以，陈小艺主演的《母亲》能红火。像《我的兄弟姐妹》这种农村悲剧能有接近九点的收视，反而一些剧集，像《龙票》、《好想好想谈恋爱》，收视一般，因为不合大多数农民的胃口！
香港沿用多年的收视率调查方法将于年底改变了。在内地，如果真的收视率乃终极依归的话，是否也要重新设计另一套更科学、更合理的收视调查方法？
原来是收视率控制了电视制作人的命脉！
