看央视隆重推出的电视剧《家风》第一集，看到杨家的老爷子过生日，儿子带着媳妇白海燕和女儿阔别四年之后，从美国赶回家，杨家老爷子看到他们，立刻脸不是脸鼻子不是鼻子而离家，生日晚宴不欢而散的时候，我换了台，改看别的节目了。很明显，这位白海燕和杨家老人的关系设计是人为的，他们以前肯定有矛盾，白海燕的出场，并不是为了生日晚宴，而是为了矛盾冲突在这第一幕中激化，从而导致白海燕决定不回美国了，为以后同杨家儿子离婚作为铺垫。
这一组人物关系的设计人为的痕迹明显，其发展脉络是可以设想出来的，也就不那么新鲜。
同样如此，杨家另外两个孩子，大女儿和杨家老爷子的冤家牛家儿子成为夫妻，小女儿和杨家老爷子的司机是恋人，两组人物关系的人为而老套的痕迹，更加明显。作为传统的戏剧矛盾冲突结构，这样的人物关系设计，没有什么不可以，但不是最佳的选择，三组人物关系，其中一组，人为的巧合，是允许的，比如罗密欧与朱丽叶，他们的上一代也是仇家，但三组都如此人为和巧合，实属下策。因此，不用再接着看下面，情节的人为与老套，就可以想象得到了。人物关系麻花一般拧得如此密集，矛盾自然就如此集中展开，为了所谓的情节，人物关系就这样成为了编导们手中的面团，任意蹂躏。
最近韩剧的热播，让一些影视界人士愤愤不平，其实，韩剧受到人们的欢迎，总有其道理存在着。可以设想一下，如果韩剧编导我们的《家风》，先说第一集，白海燕归来，即使和杨家老人有矛盾，也不会那么快就决定不回美国了，她四年和丈夫在美国什么苦都吃过了，一起患难与共，怎么刚刚回国，面临着的只是旧时存在的老矛盾，就可以说不走就不走呢？
韩剧会砸姜磨蒜娓娓道来，让他们夫妻的矛盾以及他们与老人的矛盾，剥茧抽丝慢慢展开，从而展示他们彼此细致入微的情感，和观众的情感沟通起相通的涟漪。再说后面，杨家的女儿和牛家的儿子两口子信誓旦旦不去扶贫，牛家公子撂爪就忘，刚才的对老婆的誓言变成立马的背叛。如果是韩剧，能够这样演吗？牛家公子可以背叛，这么也得有个过渡，有个说得通的理由。韩剧会把这个理由演得入情入理，欲罢不能，把这个过渡演得一波三折，丝丝入扣，即使中间需要一个牛家公子的昔日情人，也不会拙劣得非得让她也住成他家新居的邻居不可，巧合得拈手即来，肆意的随叫随到。
从中，我们可以看出我们的电视剧与韩剧的差别与差距，我们愿意把人物与情节一起投入到一锅滚开的水中“乱炖”，韩剧则愿意让人物和情节随清波潜流——“微火慢炖”。
我们过重依赖人物关系人为的设计与搭制，重视外在的戏剧冲突，而忽略了走入人物内心与情感世界的深处。
高尔基在论述小说创作的时候，曾经说人物关系即情节。在文学创作中，无论小说还是剧本，重视人物关系，都没什么错，人物关系确实起着情节推动的作用。关键是人物关系的设计与搭制，一要自然，二要合理，三要新鲜。老套的人物关系设计，设计到老套的创作思路于模式，注重外在的热闹，而偏离情感内心与思想，自然，就和韩剧拉开了虽并不服气却实在存在着的明显距离。
英国著名的戏剧理论家阿契尔曾经说过：“一张人物表同样可能引起人们另一种强烈的感觉，就是预料自己将看到一场索然寡味的戏。”虽然《家风》尚未播完，现在说三道四，有些早，但看《家风》的人物表，同阿契尔一样的预料，大致不会差到哪儿去。肖复兴（北京作家）
