中国电影百年名人堂：阮玲玉-默片时期悲剧女王

　　阮玲玉(1910———1935)演员

　　代表作：《野草闲花》、《故都春梦》、《小玩意》、《神女》、《香雪海》

　　致敬辞

　　阮玲玉

　　是中国无声电影时代最出色的演员之一，短暂而传奇的一生也使她为一个时代留下长久记忆。阮玲玉出身贫苦，十六岁考入上海明星公司，踏入影坛。在从影的十年中，阮玲玉既扮演过泼辣娇媚的风流女子，也塑造过大量生活苦难的悲剧女性，展示出过人的演技和表现力。1934年的《神女》，被视为中国默片的扛鼎之作，在片中扮演“神女”的阮玲玉塑造出一位“卑贱的妓女与圣洁的母亲”，完成了一次伟大的表演，以致《神女》的导演吴永刚曾把阮玲玉誉为“感光最快的胶片”。细腻敏感是阮玲玉的表演特点，时常在银幕上塑造善良软弱的女子形象，其实这也是她人生经历的某种真实写照。阮玲玉感情经历坎坷，个人婚姻的不幸和社会的压力让她不堪重负，以悲怨的方式结束了自己的生命，给中国电影留下一笔沉重的遗憾。

　　上世纪30年代的上海影坛，有一方群星闪耀的天空。阮玲玉是那时站在中国女演员演技巅峰的女星，她是真正为无声电影而生的女演员，而所饰角色也多为生活苦难的悲剧女性，可被看作是中国电影史默片时期的悲剧女王。

　　1926年，“明星”公司为拍摄《挂名的夫妻》招考演员，时年16岁的阮玲玉试镜成功，被大导演卜万苍慧眼识珠选中做该片女主演，从此登上大银幕。而在1930年“联华”公司出品的《野草闲花》中，阮玲玉与金焰演唱的《寻兄词》是中国电影第一次发出自己的声音。北京电影学院教授陈山认为“阮玲玉一开始就为中国的电影演员树立了一个非常高的起点，不论是《野草闲花》的插曲尝试，还是《小玩意》、《神女》、《新女性》中一系列崭新女性形象的塑造，都是中国电影标志性的突破。她的表演没有斧凿的痕迹，没有程式化的套路，非常具有感染性，在当时被称作最适合给特写镜头的演员，应该说她表演上的成就是同时代演员所难企及的。”阮玲玉终身未婚，也无子女，只在1926年时收养了一个被遗弃的女孩，取名妙蓉，小名小玉。1935年3月8日清晨服毒自尽，结束了短短25年的悲剧性的一生。《阮玲玉传》的作者沈寂老人在回忆起阮玲玉时谈到“她一生活了25岁，十年的演艺生涯，即使是在最后做了‘新女性’但还是以悲剧收场，反抗在当时其实是没有出路的。她的内心其实很脆弱，惟一的希望就是母亲能够生活得好一些，什么电影皇后，什么别人对她的吹捧其实她是一点也不在乎的。

　　一个伟大的无声片演员、一个孝顺的女儿和一个内心屡受伤害的女子，愿她能够在无声的地方静静地安眠！”1936年，阮玲玉去世一年以后，费穆先生曾应约写过一篇题为《阮玲玉女士之死》的文章，文中说道：“她对于内心的冲突，正如对于生活上的矛盾一样，无时不在斗争。她的自杀的念头，就有意无意地存在于这种挣扎斗争的搏击之中。阮又始终不能变为一个冷酷的人物或者是一个乖巧的女子。她把人生看得甚是严肃。”与阮玲玉在上世纪30年代比肩璀璨的还有“电影皇后”胡蝶，胡蝶进入“明星”后的第一部影片就是和阮玲玉合作的《白云塔》。阮、胡两人仿佛互相辉映的两面镜子，互相映射出对方拥有而自身缺少的东西。与阮玲玉的短暂一生相比，胡蝶的生涯漫长而曲折得多。而胡蝶以及她“电影皇后”的桂冠也促进了“偶像派”明星制的发展，明星制迅速与电影的商业性挂钩，是从胡蝶这里开始的。