谢晋导演

　　代表作：《女篮五号》、《红色娘子军》、《舞台姐妹》、《啊！摇篮》、《天云山传奇》、《牧马人》、《芙蓉镇》等

　　致敬辞

　　近半个世纪以来，谢晋始终是中国电影的一面旗帜，电影界最重要的创作者之一。自《女篮五号》开始，几乎谢晋的每一部作品都产生了深远的影响，都被视为一个时期的电影标志，这与谢晋的个人创作有关，也同身处的时代有关。谢晋是中国现实主义电影的集大成者，他的作品风格气质统一，相互形成可供参照的序列，在题材范围上却十分宽泛，体现出一个电影创作者的野心和能力。

　　谢晋是现实主义电影的集大成者，在现在还没有停止拍片的老电影艺术家当中，谢晋首先应当被提及。其自成系列的影片几乎成为相当长一个历史阶段中国电影不可逾越的经典，虽然在整个中国电影史的代际序列上，谢晋被归为“第三代”，但实际上他完成了对代际的超越。

　　1923年谢晋出生于浙江上虞，在家乡度过自己的童年，1948年谢晋在南京国立戏剧专科学校毕业后，到上海大同电影企业公司担任助理导演，开始了他的艺术人生。谢晋在接受本报记者采访时曾由衷地表示“我很幸运，有那么多大师曾经教过我”。在谢晋的求学生涯中，得到了我国戏剧界前辈曹禺、洪深、焦菊隐、黄佐临等人的执导。

　　谢晋曾多次在公开场合说过“要拍能够留得住的电影”，并希望“生命结束在摄影机旁”，“文革”结束后爱电影到“痴迷”程度的谢晋，创作权利一旦重新恢复，就一连串拍出了《天云山传奇》（1980）、《牧马人》（1981）、《高山下的花环》（1984）等多部在电影史中“留得住”的电影，1986年谢晋拍出了《芙蓉镇》，这部“大作品”将其推向又一个电影创作的高峰，谢导称之为“历史的必然”。“拍《芙蓉镇》的时候是1986年，正是经过十年的沉淀，我不止一次地说过那正是一个出大作品、大影片的时代，这不是我的主观幻想，而是中外文学艺术的一个规律。我很同意一位文学界朋友的看法，中国的莎士比亚可能就出现在写”文革“的题材上，其实重要的作品恰恰是出现在”有裂缝“的时代，因为人们会更清醒地认识一切事。”北京电影学院教授郑洞天认为“谢晋四十多年电影生涯，二十多部电影，几近一本五十年代以来社会起落的大事记，尽管不排除有大势所趋的受命之作，但大多还是发自被时代所裹挟的激情，无论所弄之潮后来被历史证明正逆与否，新潮再起依然乐此不疲。于是一部当代电影史，无论从什么视角看都绕不开谢晋，比起共处一个时代而没有起落，也因此没有了活气的人们，谢晋的生存方式及其存在本身显出了不可替代的意义。”谢晋导演认为，一个真正的艺术家，同时也应该是一个思想家，应该通过他的电影对一些社会问题发言，做时代的感应者。

　　有西方的评论家认为，谢晋的电影可以和好莱坞五六十年代光辉时期的影片并驾齐驱；电影理论家尼克布朗以“政治情节剧”来命名谢晋的电影。作为新中国电影史上的贯穿性的人物，他为中国电影做出了巨大的贡献，而且始终保持着旺盛的创作活力，无论从拍片的数量还是质量上看，在中国导演当中都是首屈一指的。