捷克是另一民族主义音乐大国，斯美塔纳（1824-1884）不仅是捷克民族音乐之父，还被捷克人看做自己的民族英雄，他的音乐与捷克历史和神话有着密切联系，所作交响诗套曲《我的祖国》和歌剧《被出卖的新嫁娘》为捷克民族音乐中的珍品。
随后，德沃夏克（1841-1904）进一步发展了自己民族的音乐风格，并以捷克民族风格和民间舞曲为基础，吸收黑人灵歌的因素，创作了著名的《“自新大陆”交响曲》，他的
《B小调大提琴协奏曲》和歌剧《水仙女》等也均为杰出之作。到20世纪，亚纳切克（1854-1928）成为更具纯粹捷克民族风格的作曲家，其音乐有着极广的感情幅度，并富于深刻的哲理性，其歌剧《耶奴发》、《死屋》等以及钢琴独奏作品别具一格。
在北欧，芬兰的西贝柳斯（1865-1957），以七首交响曲成为20世纪上半叶最杰出的交响曲作曲家之一，其音乐语言精辟而深刻，风格偏向于暗色调，所作交响诗《芬兰颂》、《塔比奥拉》、《莱明凯宁》传奇四首和戏剧配乐《库奥莱玛》、小提琴协奏曲等，都是深具芬兰民族风格的杰作。挪威的格里格（1843-1903）的音乐诗意盎然，犹如北欧秀丽的风光，主要作品是《A小调钢琴协奏曲》和戏剧配乐《培尔·金特》。
其他国家的民族乐派兴起稍晚，罗马尼亚的埃奈斯库（1881-1955）以两首热烈的《罗马尼亚狂想曲》知名。西班牙的阿尔贝尼兹（1860-1909）和格拉纳多斯（1876-1916）分别以民族色彩浓郁的钢琴组曲《伊比利亚》和《戈雅之画》闻名，随后的德·法亚（1876-1946）创作了色彩绚烂的《三角帽》，罗德里戈（1905-1999）以《阿兰胡埃兹协奏曲》将自己民族的音乐风格又延续到20世纪。民族乐派的影响传播到南美，巴西的维拉·罗伯斯（1887-1959）结合巴西民族风格与欧洲音乐传统，创作了著名的《巴西的巴赫风格》。
另外还应提到的是，约翰·施特劳斯家族的圆舞曲，属于纯粹的奥地利民族风格，我们所熟知的《蓝色的多瑙河》，同样属于民族主义的作品。（李峥）
