生活方面，我有些保守的怪癖。
譬如说，我始终用圆圆一个钟面的闹钟。每日用手拨的方式上闹钟，隔几月就要换上新电池。直到这次申请信用卡，赠品是一台数码化闹钟。
夜晚坐在床上，回头，闹钟就在床头。数码化面板闪着冷冷的光，望一眼，木木然
没什么感觉。似乎……再不能够感觉到“时间”。
过去，长夜不寐的日子，望着短针在圆盘上往下坠落，立即一阵心惊。圆盘状的钟面，一格一格地挪移，逝者如斯，我具体地感觉到光阴在流走。
陈凯歌的《无极》里，数码科技化的海棠、数码科技化的雪景，颜色明艳、特技奇眩，却少了最重要的东西。
一个连一个特效镜头，却没有任何细腻的人性。观众不明白倾城要的是什么？不明白无欢恨的是什么？他们的纠葛，因为童年的那个馒头？还是因为一句命运的诅咒？既然要碰触“命运”这大而无当的命题，结果却变成“时间倒流、春天飘雪、死人复生”一类的口白，简单得如同开玩笑。
这部《无极》，比起陈凯歌早期的《黄土地》、《霸王别姬》，正好像张艺谋近年的《英雄》、《十面埋伏》，大不如之前的《活着》、《一个也不能少》，这两位同门的大导，添加上数码新技术，却掏空了真挚的感情。
数码化，甚至让人忘记跟观众的联系？我并不排斥数码化技术，只是抗议《无极》里用起数码化技术，就由着它反客为主，连故事也变得虚泛而造作。其实，我一向对掌握动画特效的导演最为钦佩。譬如昆汀.塔伦提诺执导的影片《追杀比尔》，看得我动情无比。尽管是低成本的制作，却饱受视听之娱，更引出我心里的义愤感。乌玛.舒曼在《追杀比尔》里，激烈的性格让人难忘。哪会沦落到像真田广之？……《无极》中成了个花衣小丑。从头到尾，光明就是一个不清不楚的无厘头。
电影吸引观众，理由是故事说得动听，让人感同身受。像《指环王》或《哈利波特》名为魔幻巨制，但本质上，还是在说一出动听的故事。
所以我认为他们是适应不良。像我盯着闹钟，面板上闪着荧光，假假的水蓝色。我宁愿捡起旧的，听那在圆盘上一格格走动的分针。
陈凯歌与张艺谋，对着剪成的电影，不知道会不会怀念自己用朴拙的技巧，拍出真感情的旧时光？海岸
