《金刚》12日正式登陆亮相，这不是一部单纯的重拍片，那是彼得·杰克逊更为年轻的梦想。9岁的彼得曾经为1933年的《金刚》痴迷，没有《金刚》就不会有导演彼得。也就不会有《指环王》的中土世界，不会有新西兰的电影力量的崛起。《金刚》是电影制作史上的一个新高度。
不过，当见到金刚被人类用麻醉剂迷倒之际，艰难地向安伸出手去(没错，是伸手，不
是伸前爪)，已经可以改变观众的印象。但见到金刚和安在冰湖上转圈以及最后在帝国大厦永别时，如果还没有感动，哦，那你又何必花几十元坐进电影院呢。
依然超越旧版
尽管彼得·杰克逊一再否认超越一说，因为70年前的电影和70年后的电影根本没有可比性。但是和旧版的比较却是所有翻拍作品无法回避的一个话题，何况老版《金刚》DVD才在2005年重新发行过。
彼得·杰克逊认为《金刚》是完全忠实原作的，他的目的是致敬。1976年约翰·吉尔勒明的版本不仅把故事发生的时间接近于70年代，而且还把地点从帝国大厦搬到了世贸中心“双塔”上。彼得这一次完全还原到30年代，而且回到纽约帝国大厦，这是再现《金刚》的荣耀。
彼得曾说：“原作《金刚》拯救了一个濒临倒闭的电影公司，而且开创了一个电影类型，从这个意义上说，我是不可能超越原作的。”但是彼得让现在的人们见识到一个淡漠70年的故事魅力，这也延续电影生命的伟大贡献。
这部真正的超越在于没有让这头大猩猩纯粹用电脑制作，很大程度上它是由人来扮演的，没有安迪·瑟金斯，我们无法理解金刚会人性化。老版《金刚》依然是一个猎奇的套路，尽管他伟大到开创一种电影题材，制造许多电影技术。70年后还要谈创造就不能单纯讲技术，《金刚》现在就是经典，那时因为这头猩猩的人性化。
影片的魅力，就是这头大猩猩会演戏。它不是《侏罗纪公园》的恐龙，它是这部电影的主角。这头猩猩在远古文明是一个王者，但它想和现代文明的美丽和真爱找到平和，可现代文明并不是只有金发美女，它的生命只属于过去，金刚为了爱想跨越自己的时代，打破自己的命运结果只能以悲剧收场。
新版在对猩猩的塑造上达到一个我们认为老掉牙的境界，人性化，但这一点其实很不容易做到。国产大片喊着人性口号的何其多，但是有多少可以感动观众？
细节决定成败，不在于一个简单老套的故事。金刚改造了这个吓人的大猩猩，结局变了味道，人类没有普天同庆，只继续在经济大萧条的世道上沉沦直到新的世界大战开始，不懂得爱永远是人类的悲剧。
那无敌的场面
首先要明确的是，《金刚》是一部大片。从喜剧片到冒险片，从冒险片到惊悚片，再从惊悚片到爱情片，又从爱情片到灾难片……《金刚》中引以为傲的是长达7分钟和远古暴龙决斗的场面，从单纯的刺激加入对金刚孤独而渴望的人性化刻画。还有登上帝国大厦和金发美女共赏日出，就像《泰坦尼克号》上那最后一个黄昏。
《金刚》的摄影师依然是《指环王》的老搭档安德鲁·勒斯涅，他擅长于拍摄移动的画面，在《金刚》的画面中也延续了他的风格，也让彼得的影片形成一股特色。几大段落可以看到摄影的特色，一是冒险号接近骷髅岛时的风浪，大片的气度迎面而来，影片到这里已经转变调子，预示冒险开始了。二是金刚最初抓走安时，画面用俯拍加上慢镜头，安用惊恐的神情望着上面，我们还没有见到金刚的全貌，画面起起落落非常有现场感。三是长颈龙的追逐情节，非常刺激，其实这要算是最有代表性的一场戏，我们相比《无极》开篇同样的情节，就知道差距有多大了。
片中杰克和卡尔等人在骷髅岛上疲于奔命，树枝、藤条、石块，恐龙、各种怪物、巨大的蝙蝠、蜘蛛、蝎子、蜈蚣等等全都活灵活现，我们只能赞叹完美电脑特效的高水准，要知道其实他们脚底下全是泡沫和木头。
金刚和3头暴龙博杀的7分钟，那一场戏是影片一大精彩场面，金刚的动作和暴龙的动作都是电脑细微无误的加工出来的。牙齿，毛发和流着鲜血的伤口，太真实了。金刚也能领悟侠义心肠，而且它认为自己是这一世界的王者。后面金刚大闹剧院和登上帝国大厦赴死，勇猛的金刚却显出悲剧感，这是宿命的古希腊悲剧的典型，勇敢抗争但注定失败，映衬着金色的阳光简直是一出典型。
现在就是经典
《金刚》虽然站在库伯这个巨人的肩上，但过去从上面摔下来的人可不在少数。
影片充满了在那个经济大萧条年代里，惶恐不安期的孤独、迷惘和恐惧，期待人与人之间真诚的交流的主旋律。加上《金刚》经典炒作了猩猩和人的一场旷世恋爱，时光退回到70年前，它的爆炸性更可想而知。不过，即使在任何时候，相信这都是前卫无敌的题材，因此这一次安和金刚又见面了。、
安是一个在文明社会无所归依的女生，电影前40分钟已经用很长的段落充分交待了，她绝对并不是一个内心变态的女人。导演卡尔用饭碗和成名诱惑了一个追梦的女青年，所以当安踏上冒险号时，电影给了一个慢镜头的特写：她的一生改变了。
因为土著人献给它礼物——安，一个金发新娘。金刚的人性一面被唤醒，用我们“红楼”的说法，金刚是通灵的宝贝。安与金刚的交流只限于眼神，特别是丰富的表情，恐吓、逗乐、生气、坚决、怜惜等等，活生生的拉近和人的距离。安最终被单纯真挚的金刚感动，观众也被感动。为爱人勇敢赴死的金刚，比一些人类更懂得爱的意义，这才是影片超越时代树立经典的地方。
演员中最出色显然还是美丽的诺米·瓦茨，一开始和剧院老人分别时，她的魅力就开始发挥。后面诺米在猩猩和编剧杰克之间的情感变化，诺米·瓦茨先是在冒险号上展现幽默，然后面对骷髅岛上众生展现惊恐。金刚用侠义心肠逐渐接近美女，最后用“弱水三千，独饮一瓢”的专情赢得芳心，诺米表现出来心理变化层次也很鲜明。特别是回到剧院中是的内心彷徨然后和金刚再次重逢，诺米的表演很不错。
影帝阿德里安·布罗迪这一次作了配角，适当在影片中运用了深情的眼神，即衬托了安，也没有太过抢戏，不过他的变化也很突出，为了安勇闯骷髅岛，人物性格很鲜明。还有内心对爱的理解，他为安写的喜剧上演后，他坐在观众席上按耐不住的表现也很到位。
影片另外一个出色的角色就是杰克·布莱克扮演利欲熏心的导演卡尔了，《金刚》可以说有一半的戏是他带动起来的，他是一个娱乐圈骗子。把几十号人骗上了贼船。演员的表演很出色不是幽默而叫人痛恨，他骗杰克开支票，还有剧组成员的死了后对助手说拍片的票房全部给他们的家属，卡尔这个人很生动。
最后便是詹姆斯·纽顿·霍华顿的音乐(虽然影片还是有一些霍华德·肖的创作但是很少)，他是资历比较年轻的，不过也有《我最好朋友的婚礼》这样著名的作品。他回归古典，30年代的音乐特色很鲜明点缀出人们内心的情绪，然后各种音乐元素全用在惊慌恐吓之中。除此之外就是感伤的旋律，金刚带着安攀登在帝国大厦上时是最精彩的段落，这一段旋律很鲜明的命名为“金刚赴死”。何运超
