序曲《鼓舞中国》
一开场就表现出力与美的结合。极富阳刚感的打击乐，竟然是由四位女鼓手演奏而出，美丽女鼓手倾情表演与男子群舞造型的画面快节奏跳切，刚柔相济的美感冲击充满视听，仿佛要把人引入未知的奇幻世界。而当灯光全亮，整个舞台一霎间灯火通明，男子群舞欢腾而起，年节的热烈欢闹气氛便喷薄而出。在手持花扇群舞的女子的簇拥之下，风姿绰约的
史依弘翩然走出，“游子迎春归，赤子和春唱，唱一曲，万家灯火，火树银花，花样人家，家和人兴旺，人和万年长……”，顿时勾动人心底最柔软的部分，引起关于除夕、关于春节、关于家国团圆的万种遐思。之后，邓沐伟、杨赤、倪茂才、杜镇杰四位男演员接连上场，唱日月山河，唱铮骨炎黄，唱家国梦想，唱出了激荡，更唱出了磅礴和大气。“亿万万人心动，汇一声鼓响”，“鼓舞朝阳”，鼓舞中国，怎不热烈，又怎能不欢畅！万户迎春的欢欣与雀跃都在这一曲中体现无遗。
地方小戏组合《风情画卷》
大俗即大雅，这句话用来形容《风情画卷》这个节目再合适不过了。整个节目所摘取的皆是充分表现地方风情的戏曲段落，《喝面叶》中摘豆角的谐趣、《双推磨》与《拐磨子》通过“推磨”这一件生活化的小事对南北风俗的不同诠释、《分飞燕》中女子对他乡情郎的点滴思念与温柔叮咛、《刘海砍樵》中夫妇同行的浓情蜜语、《刘三姐》中少女怀春时节寄情山水的欢唱……中国戏曲的草根性、民俗性，在这一节目中得到了最好的展示，如画如图，风情万种，令人好似在山中酒家伴着宜人景色浅酌村酿，不觉已醉。
戏曲什锦《大登殿》
不能不感叹编导的匠心独运，竟然将京剧、河北梆子、秦腔、豫剧四个差异如此之大的剧种串接在同一个剧目中，而且串接的如此巧妙，如此精彩。马达、江海插科打诨的串场，诙谐幽默，与四个主演的唱段衔接的浑然天成，只怕从前没有看过《大登殿》的观众，当真要以为剧情本就如此了吧！结尾时的四句诗巧妙点题：“古来狗年喜事多，家家户户都团圆，莫忘今宵大登殿，京梆秦豫四下锅！”情节圆满、剧种融合，真可谓是人团圆、戏和谐，使得这个节目成为整台晚会中最能体现喜庆和谐主题的节目之一， 好听、好看，年味十足。
越剧集锦《湖山情梦》
百年越剧，百年风华。这是春节戏曲晚会首次亮相这么多越剧名家，脍炙人口的唱段，紧凑精巧的编排，雅致唯美的舞台效果……轻歌曼舞、诗情画意，却又不是年节的喜庆，不仅使广大越迷们为之兴奋，更打动了所有场内场外的观众。尤其是最后章瑞虹的那一句“人团圆，万年长”，涵义隽永，令人回味无穷。
《智斗》组合
金发碧眼的阿庆嫂、五岁的胡川奎和六岁的刁德一，本身就是一个奇妙的组合。对于来自亚美尼亚的马丽娜来说，阿庆嫂的唱段实在难度不低，但是无论散板还是流水，她却都完成得令人惊喜。五岁的赵超智演起胡司令来派头十足，尤其是那几次豪放却满带稚气的大笑，引得在场所有嘉宾和观众情不自禁随他一起开怀。而整个节目令人印象最深刻的，还要数那个头矮小却沉稳老练的王陶阳，年仅六岁的他，已经颇具大师风范，表演到位，唱功精湛，博得了场下的一片叫好。这个充满惊喜和童趣的节目，当之无愧成为整台晚会的一大亮点。
主持和串接
如果要给今年的晚会串接下一个定义的话，可以称之为“戏曲化的非戏曲包装”。阿宝、尹相杰、范军等演艺明星的加盟，极富情节性的串场小节目，都着实使原本程式化的晚会衔接增色不少，尽管这些演艺明星多非戏曲界的演员，但是其表演从风格到形式再到内容却都是以戏曲轴心，紧紧围绕“戏曲”晚会的内核进行非戏曲化的发挥，幽默诙谐，丰富多彩，却又主题鲜明，比如李伯祥老师和白燕升的一段相声，完全是以戏单为内容，连很多戏迷观众可能已经淡忘的老剧目都囊括其中，信息含量大，表演精彩，包袱不断，令观者皆有意犹未尽之感。最令人感动的，莫过于晚会结尾处范军对常香玉、牛得草、赵丽蓉三位老艺术家的模仿，惟妙惟肖，仿似三位大师的音容再现眼前，令人倍感温暖亲切。相比往年单一的主持人串场，本届晚会颇具创新性的串接可谓是一次成功的尝试，现场效果甚佳，得到了观众的一致认可，整台晚会因此显得更加丰富充实，过年的喜庆热闹气氛也得到了最大的烘托。
尾声《合家欢》
在国人的观念中，“家”的概念是最重的。一年里，多少人奔波操劳、多少人魂牵梦绕，为的都是这一个“家”字，然而当春节来临，除夕之夜，又有多少人能够真正与家人团聚，共度年夜，享受归家的温暖？大至国，小到户，“家”的概念几乎囊括了国人所有的生存归属，所有人的血汗辛苦，不过都是为了“家”的和谐，“家”的团圆，“家”的美满与富足。“人勤春来早，国泰人心安。家和春更美，吉祥庆华年。”这一曲“合家欢”，真正唱出了无数游子对小家的渴望和爱恋，唱出了亿万国民对国家的希望和祝福。四旦一生的演唱组合，正与开场歌舞形成鲜明的对比和呼应，柔美温馨，动人心弦。“火树银花不夜天，神州处处舞翩跹。春宵欢乐人美满，共举酒杯团圆合家欢。”这是今天的吟唱，更是明天的呼唤与祝愿。
