在大部分时间里，《亲切的金子》情节发展并不算曲折，导演在织一张精致的网。
《亲切的金子》，一部只有朴赞郁才能拍得出的电影。
朴赞郁相貌和善，声音温柔，但他的电影却能让你看的时候一额冷汗，看完之后辗转难眠。他的影片，无论在内容还是观念上都会引发很多争议，但他的导演技巧，毫无疑问
属于世界一流的行列。
一个疯子却拥有绝顶武功，这就是朴赞旭的可怕之处。
《亲切的金子》——这部期待已久的复仇三部曲终结篇没让人失望。这一回，相对于前两部尤其是《老男孩》来说，故事变得简单，可讲述手法更复杂，冲突没那么激烈，可情感更细腻。
《金子》最大的改变和个性，就是叙述方式的不同。一个被陷害入狱13 年的女人，靠她的狱友帮助来找寻仇家，情节很简单，可影片时空交错，既有闪回，也有闪进，加上金子的幻想与复仇现实，便有着比《老男孩》更复杂、更跳跃的节奏，这会造成一定的观影障碍。导演就像织着一张网，网的中心是复仇对象。 围绕着这个中心，用影像一点点勾出了金子从前的世界，这张网纹路交织，因此有不断的闪回甚至闪进，还有金子关于复仇的幻想。
这张网，还是华丽、繁复的，所以我们看到金子那么多不同的狱友纷纷登场，人物众多是《金子》不同于前两部复仇故事的元素之一，因此在内涵上也与前两部有了区别。而且很多时候，影片展示在我们面前的都是一件事的某一两个片断，一个截面、人物动作很少的截面。比如金子与不同狱友见面时，都会有闪回。很多时候，只是几个镜头，十几秒或是几十秒的时间，就把一段本来可以表现得很复杂的故事简单概括完了。
《金子》的上半部分，几乎像浓缩了一部长篇韩剧，信息量极大，如果一两个镜头你没有注意到，那么你可能就搞不清金子与这个人的关系。所以看这部影片，你必须打起百分百的注意力。
影片的摄影和美术设计精致、唯美，仿佛不带人间气息，哪怕是穿插其中简单的转场镜头，导演也做得相当华丽，这都让人想起“巴洛克”风格。所以，影片主要配乐就是再合适不过的巴洛克风格音乐: 仿佛不食人间烟火的羽管键琴，还
有凄婉的小提琴，既有宗教音乐的感觉，也有俗世沉沦的哀伤。这与整部电影“残酷”的唯美、繁复的视听结构、逼问人性恶的一面、追求心灵救赎等内容形成了一体。
在大部分时间里，《亲切的金子》情节发展并不算曲折，导演在织一张精致的网，各条通路直指被复仇的对象，一个劣迹斑斑的绑匪。而当主角金子到达这张网的中心，用枪指着绑匪的头时，她犹豫了，也许她自己也不知道应该如何处置这名罪魁，因为自己也曾是他的帮凶。而被她抛下的女儿，也说要对她“复仇”，要如何才能真正摆脱“复仇”的阴影?
朴赞郁在这个关键时候，拍出了一个奇妙的段落。这个段落是我今年看过的最佳电影段落，它够黑暗、够血腥、够变态，甚至还有些幽默、有点悲凉，还有些沉重，最后，它还泛出一点点温暖。观众本以为接近了故事的中心，却没想到被导演带入了一张更大的网。这一段的视听语言和内容结合之妙，冲淡了有些拖沓和让人头晕的叙述节奏，找到了朴赞郁影片里最有力的武器: 无法回避的人生困局，并把这种困局的杀伤力通过正面叙述而达到最大。这样的直面残酷肯定会招来一些人的反感，但这就是朴赞郁的独门绝学，没人能够模仿。
所有带着复仇烙印的人类，他们该如何选择? 他们能否得到救赎? 这是个沉重的话题。这个话题没有定论，提出问题，展示问题，已经是复仇三部曲的最重要所在。导演无法给出正确答案，他只能给出自己的倾向，他还相信人的真情。所以影片结束时，在洁白的大雪中，金子把头埋进纯白的蛋糕，背景音乐是一首古老、优美的催眠曲。
在惊心动魄的《复仇三部曲》最后，朴赞郁给我们看到了一个温暖的结局。文/ 云中
