“西部片是被发明出来的，真正的西部从来就不是约翰·韦恩或伊斯特伍德片中的那个样子。那里的人们坚毅、保守而顽固，不是很驯服，有一种臭脾气。”
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南都周刊专访李安：对于同性恋，中国人更放松
“《断背山》给了我们美好的东西。”这句话像任何一部爱情片的台词一样，而《断背山》也像许多爱情电影一样，让许多姑娘流下了伤心的泪水——像她们习惯的那样。
在没看《断背山》之前，许多人都对电影的主题进行了先入为主的遐想，并觉得今
年的奥斯卡口味颇为大胆，但看过之后，基本上都没什么好说的。李安在敏感体裁的把握上十分稳妥，在电影结尾，他基本上让人们只意识到爱情，而不是同志爱情，电影最终在一个悲伤的节奏下落幕，一辆车像电影开始那样从沉郁的山野驶过，好比小说一句干净的结尾。
《断背山》虽是一部同志电影，但电影可供争议的地方并不多，贯穿其中的诸多情节显示出一种朴素的主流价值观(奥斯卡意识到了这一点)：两位主人公虽然有不为人知的爱情，但他们都结婚生子，在平庸的日子打磨琐碎的困惑——为人父母的角色，成人的失意，背叛，以及无法排遣的孤单。他们遇到的问题并不因为同志的身份而特殊，而是像普通人一样，最终在命运的悲剧面前痛哭流涕。
影片的小说原作发表于1997年的《纽约客》，有人评价它是“一个精当的故事，沉郁、冷静，没有任何累赘。”李安用一种诚实的态度将这篇散文式的短篇小说复活，其中包括床戏。电影里那段同性床戏没什么大不了的，倒是他和他老婆的那段十分抢眼，因为这完全是照着小说拍的：“在第一幕性爱场景中，爱妮斯朝手上吐了口吐沫，转过身来……这就是普劳克丝所写的……”。
看完电影之后，我就想去找原著，看看是不是真的那样短。邹志渭/文
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