一张奥斯卡获奖名单摆在面前，每一个名字都无比鲜明，因为，每一个名字后面，都有“人”，都有故事中人的灵魂在祟动。
忘不了《断背山》里的“人”，20年的灵肉相吸却遥遥相望，以至于那隐忍的表情都成了相貌的一部分，微微下垂的嘴角，极力掩饰着渴望的眼睛，每一句话都像是用尽全身力气才说出来；忘不了《卡波特》里的“人”，他们也许是福柯所谓“不正常的人”，肥胖
、丑陋、阴郁、怪异，在规则之外，建立自己的规则，在世界之中，辟出自己的疆域；忘不了《艺伎回忆录》里的“人”，雪白粉面鲜艳红唇，华服裹身香气氤氲，却都有着盔甲的杀气；忘不了《一往无前》里的“人”，辗转曲折，终于找到自己的方式，成就了自己的美国梦；忘不了《金刚》里的“人”，在人类或者非人类身上，同样存在的“人”，在日出和日落之时，同样令我们感慨落泪。
或许俗，或许太过脸谱，但那里面的“人”却呼之欲出，鲜明动人，不论独立制片或者大制作，不管东方导演或者西方新星，不论这里面是不是有均衡，有利益之争，谁得到奥斯卡，都是“人”得到了奥斯卡。我们已经看了很久没有“人”的电影，《英雄》、《十面埋伏》、《无极》，都是如此，那里面不但没有“人”，还反对“人”，诚如崔卫平所言：“其中对于高山大川的那些激情描绘，没有面孔的整齐一律的军队，木偶似的面无表情并服装统一的元老们，包括这部影片中没有一个闲杂人员，没有出现一个日常或市井生活的场景，不存在一个噪音和杂音，再次令人想起苏珊·桑塔格笔下对于一度是希特勒御用导演瑞芬斯坦的分析。”
这没有“人”的电影，我们还将继续看下去，即将出炉的《黄金甲》，照旧如此，大片黄花，金甲黑衣，帝王将相，符号人物，有着令人不安的不祥和静谧。
所以，别再提奥斯卡，李安得到最佳导演奖，是他的荣耀，却是我们的耻辱，也别再动辄展望奥斯卡，别说拍不出好电影是因为投入不够，那几部独立制片的投入，两三部加起来也不会大过一部《无极》。要投入，最应投入的是“人”，等我们的电影里有了“人”，通过了自己的评判，再拿出来，参加奥斯卡博览会，在此之前，一切展望，都是奢望。
