我很落后，昨天才看了《撞车》。
我很喜欢《断背山》，但也不觉得《撞车》像外界说的一无是处。
西方电影深受传统戏剧的影响，擅长“情景设定”和制造“戏剧冲突”，把人放在形形色色的背景(通常是夸张、变形的)下，看他们怎么哭笑悲伤，看人的七情六欲。这表现
在电影上就是具备很强的故事性，不但在戏中注重情节，在戏外，它们的编剧也是一流的故事写手。
而中国的戏曲恰恰相反，折子戏唱了几百年还是那个情节，简单而程式化，因为，抒情才是中国的审美传统。好莱坞电影极少出现像侯孝贤、贾樟柯式节奏风格的电影，情节随性而为，像山涧流水，流到哪算哪，不必一定要起波澜，也不必一定与同类相汇。戏中人静静地演着，观众静静地看着，没有大喜大悲，结局是水到渠成，那就像我们真实中的生活，从来没有奇迹出现过。
但《撞车》中有许多奇迹。戏剧化的冲突、碰撞迭起，剧中共有八条人物主线，两两相交，一部戏中竟然有七八个高潮，中间穿插了人性描写，掐准时间设“局”让诸主角往圈套里钻，把观众煽情得不行，看完后就觉得假得不行。编剧驾驭情节的技巧很高明，甚至被认为太高明，太“过”了。两线相交，必有高潮是西方编剧的必杀技，但“戏剧张力”的火候把握不好，就是矫情。
反而，《撞车》给我印象最深的是中间穿插的、与种族主题无关的细节。比如患尿道感染，撒不出尿对一个老人的折磨、桑德拉·布洛克饰演的角色身上带有那种不安的神经质情绪、隐藏内心的无安全感，以及她最后如何化解，这些都表现得丝丝入扣。而这都源于对生活的细致观察，《无极》这些国产大片最大的罪状——“不会讲故事”——归根到底就是败在这里。
复杂的多线故事很难驾驭得好(别说8条主线，有些导演可能连3条都拍不好)，即使《撞车》不是顶级好片，但足够为内地导演树起一个榜样：先把一个故事说好，说完整，再来跳出这个框框，把叙述与抒情如水乳相融(这点上，台湾导演是很好的榜样)。在手法上，内地导演也不妨学学《撞车》，先用小成本制作练好手，或许一不小心就拿了大奖，就不用白白浪费了几个亿。
顺带说一句，《撞车》的导演是个谦虚的人，领奖时他坦承没想到可以拿奖，他说颁这个奖给他只是奥斯卡对独立、小制作电影的肯定，对自己的电影却淡淡带过。是评委和影评人把《撞车》推上了PK台，既然拿奖已是既定的事实，大家就不要再难为他了。扣。而这都源于对生活！小朗/文
