路学长的的电影永远都会在片名上遇到麻烦，从《钢铁是这样炼成的》被改为《长大成人》，《光天化日》被改为《非常夏日》，《租妻》也被改为了《租期》。不过，这次的片名修改得还是有些意思，很有一种反讽的意味。
潘粤明(blog)饰演的郭家驹看似有着自己的事业，却陷入倒闭困境，终日躲债，与此同时，他那中风的父亲还渴望他娶妻生子，光宗耀祖，他不得不在父亲临终之前，带着一
个他租来的假媳妇，李佳璇饰演的歌厅小姐莉莉回老家还愿。郭家驹是一个漂在北京的大学毕业生，是一个可以为自己的人生当家作主的男子汉，路学长将这个人物处理得十分的实在，看得见也摸得着，但是同样充满了隐喻，他身上背负着太多的东西，传统，道德，伦理，事业，功名，金钱，欲望，惟独他的自我，却始终处于阉割或者说阳痿状态，面对莉莉鲜活的肉体，竟然不能勃起。影片这样的开头会很容易让人想起美国电影《出租汽车司机》，而你往下看的时候，却全然不同。
郭家驹的人生仿佛从他一出生就已经被抵押出去，他的有生之年变成了一段漫长的“租期”！他不得不为那些比他更强大的势力而活，他不得不为满足那些看起来是他自己的欲望的欲望，实际上是这个社会固有的价值趋向而活，即使在本性上他诸多的善，诸多的恻隐之心，但是，在他看到小妹戴着耳环，化着浓妆的时候，他会粗暴的把矛头立刻转向在这个世界里比他更为弱势的莉莉，强大的传统给郭家驹打下的烙印是如此之深重。更加充满讽刺意味的是，在他的生命遇到危难的时刻，拯救他的是莉莉。当郭家驹面对各个方面的力量的围剿时，是这个如同神女一样的女性解救了他。
影片从一开始就让郭家驹和莉莉处于居无定所的状态，莉莉在扫黄打黑的行动中仓皇躲进郭家驹的车里，而这辆车很快就被作为抵押物被债主扣押。郭家驹的正规住所始终也没在影片中出现，莉莉和他相识的第一夜是在办公室度过。相比郭家驹而言，莉莉的处境就更为不妙，她谋身之处被抄，她打电话给有过鱼水之欢的老板却被告知人在外地，她躲进郭家驹的车，立刻被他的合伙生意人视为送上门来的玩物。于是，她只能接受自己来自男权社会的一纸契约，这或许是路学长的这部电影里最为沉痛的一面，如果说郭家驹已经承受了来自传统和现代的双重压力，那么莉莉还承受着来自男权世界的压力。她不得不以一次伪装的纯情之旅来承受来自集体的暴力。影片中那个曾经做过小姐，行走在草丛树林中的疯女人，时刻都在提醒我们来自传统的伤害就发生在“温情”与“美丽”之间。当莉莉决定终止这场伪装这场租赁时，那个被永远放逐的疯女人如影随形的跟着她。这样的痛楚，是当下中国之痛：田园将芜兮胡不归？
莉莉无处可去，郭家驹的这次回归故园亦不是一次心灵的回归，而是一次逃亡之旅，从现代逃亡到传统，这是无数人的梦呓或者以为的救赎之道，当郭家驹和莉莉置身于那恍惚前世今生的田园风光时，他们也产生了一丝幻觉，只要皈依在那里就会安然无事。可是，路学长并不想佐证这样的幻觉，威严的祠堂，半身不遂的父亲，闻风而来的债主，隐藏在周遭的杀机，随时都在提醒我们，饱经“现代化”之痛的郭家驹已然无法在所谓的乡情里找到安身立命之处。当然，我们也会看到郭家驹试图做出反抗，可是当他跪拜在父亲的灵位之前的时候，他的那番对自己无限期被抵押被租赁的人生进行的自我反思最后还是宿命的沦为了无能的絮叨。
《租期》的故事被好几个朋友称为大陆版的《喜宴》，虽然这个故事里并没有同性恋，而是一个事业失败的中国男人和一个小姐之间的故事。但是内核还是有相似之处，在郭家驹身上，承载了太重的传统文化的负担。而撕开他伤痕累累心灵的人却是一个被主流文化所不耻的小姐。不过，《租期》并没有给我们一个《喜宴》那样中庸的结果。郭家驹回到城市里，他和莉莉很快就失去联系，或者说，他们再度流离失所。 从这个角度上来说，路学长给我们提供了一个甚为严肃的命题：精神上无所皈依的中国人，何处是你家？ (程青松(blog)/文)
