电视剧《长恨歌》是一部具有浓郁的海派特色的经典之作，整体制作非常精致，就是剧中插入的上海话，也是精雕细刻的，处处表现了上海人的生活情趣和海派风味。
电视剧中处理上海话的方式有两种，一种是像《孽债》一样全剧用上海话，但其实台词全是从普通话转译的。另一种做法，就是把上海话的精华语词嵌进普通话中，《长恨歌》就属于后一种。编剧蒋丽萍是从上海话出发的，用上海话的长处去丰富普通话的表达，有
不少是普通话中没有对应的词语的，起到不可替代的作用。这种传达海派风情的上海话词语运用，也是继承了三四十年代上海电影的传统，像“自来水、电灯泡、马路、洋房、电车、马达、沙发、麦克风”这些词语都是这样被普通话吸收的。
不是在剧中生硬地贴一两个“阿拉”、“开心”等上海话词语上去，就会体现上海特色的。在这个剧里，上海话词语的运用是深入描绘上海人的性格的，并且烘托了浓郁的海派氛围。比如王琦瑶的一句“姆妈”，从声调中就带出了上海人的称呼中亲热的味道。一句“侬走好噢”，就把上海人亲切送客的模样传神地表达出来了。一句“侬夜饭吃过了啊？”听了比“你好”感觉亲热得多，那是上海的标准问候语了。再比如常常在剧中出现也经常在上海人平时生活中听到的“喔唷”一声，语气稍稍不同，却能表达不同的情绪。有时表现上海人的厌恶和埋怨，有时却表现惊讶，有时又表现了不耐烦，如“喔唷，紧张杀了，紧张杀了”。
另外一些描写行为的上海话，比如“心荡到什么地方去了”，“越说越不入调了”，“搭架子”，“最欢喜轧闹猛”，“搭讪外国人”，“骗骗野人头”，“侬不要腾我来”，“侬不是横对吗？”，“不要兜圈子来”等等，也可以从中看出上海人的一些性格和举止。
说人的一种性格，用“像温吞水”，不冷不热；批评人花言巧语，说她“说得花妙”；称赞对方沉着，“涵养来得个好”；说那人看过来的样子，“眼睛定洋洋定洋洋的”，讲出话来使人“冷丝丝”的；叫人别大声激动，还有拟声词的加入：“侬哇喇哇喇的做啥！”煞是传神。这些达意又贴切的上海话体现了上海男女的待人处事的各种风貌。有很多词是不可替代的，普通话中找不到同样细腻意思的对应词。比如“殟塞”、“乌苏”、“头大”、“疙瘩”等等。
当然，电视剧中的那些带有时代特色的语言，如：“面孔红得像杜六房个叉烧一样。”阑尾炎在那个时代称呼为“绞肠痧”，都勾起了老上海对生活的回忆。“当我是救火会？当我是巡捕行？”责问得真是有情有景。70年代的小菜场有“配盆菜”的摊头，用一个“配盆菜”词语表达引申出去说搭配的事，只此一词，就自然使剧情巧妙地打上那个时代的烙印，让人感受到片子中表现的深厚的生活底子。
这个片子最珍贵之处是提供了一个可借鉴的榜样。有特色的上海方言词语的运用，不但优化了剧本的表演语言，而且挖掘展现了上海地区的民俗文化、风土人情。这不仅仅是一个传承高雅的上海话的语言问题，还是一个本土化的问题。许多到现在还站得住的作品，都生根于地方文化的深层土壤中，因此有较强的生命力。如以普通话为载体的大量电影文学作品，实际上也渗透着深层的地方文化的底蕴。像《白毛女》音乐以陕北方言中形成的《信天游》为基础，《江姐》中融入了激越的川北号子和吴侬软语的越剧唱腔才如此优美。
越是植根于本地沃土的文化，越能在世界上走得远。那是因为文化越是本土，就越是拥有细致入微的乡情民俗异彩，就越是贴近本真，其语言和文化形态中便蕴含着世界文化的普世精神和永恒价值，深藏着人类人性中共同部分的精髓。撰稿／钱乃荣
