所有的人都知道乔治·克鲁尼拍这部电影的用心，虽然《晚安，好运》是一部低调的电影。除了加州州长施瓦辛格之外，现任美国总统在好莱坞明星那儿是受不到欢迎的。乔治·克鲁尼对《滚石》杂志说，哪怕是《纽约时报》的记者，在当下提出的问题也是不疼不痒。所以，他不得不要让美国人民重温一段历史。
《晚安，好运》截取的是一个勇敢的新闻人的一段经历，在1950年代初，麦卡锡主义
甚嚣尘上而新闻界万马齐喑的时候，哥伦比亚广播公司(CBS)的新闻节目主持人爱德华·R·莫罗却独自应战，在他的专栏节目中连续地对麦卡锡的行为进行抨击。爱德华·R·莫罗的斗争舞台，其实非常狭小，他只有每周30分钟的节目时间，他必须要说服老板和同事，他必须要面对广告商和来自美国军方的压力，才能对那个来自“威斯康辛州的资浅参议员”提出质疑。电影中有这样一个情节，在决定开始制作节目之前，爱德华·R·莫罗召集节目组的成员开会，要求他们自我检查。房间里的气氛顿时有了变化，按莫罗的形容就是“恐惧”，正是这种“恐惧”，正是出于对美国宪法的捍卫，正是出于对用“莫须有”的罪名来构陷普通民众的强烈反对，莫罗的节目从为受到莫名指控的军方人员鸣冤，更进一步发展到对麦卡锡本人及他掀起的这场运动的质疑。有意思的是，当节目做完后，节目组的人惊讶地发现居然没有观众打电话进来(莫罗的节目可是收视率很高的)，紧张之余，制作人才想起为了节目能顺利播出，他们自己掐断了电话线。在第二天他们收到了反馈：支持莫罗和支持麦卡锡的比例为15：1！
我们曾经在弗兰克·德拉邦特的电影《TheMajestic》里见识过一种对麦卡锡主义的柔和的处理，主人公最后在调查委员会的听证会上取得的是好莱坞式的胜利。我们在真实世界的导演朱尔斯·达辛(JulesDassin)身上寻找到这种迫害，在上了黑名单后，他几年之内都找不到工作，最后只好移居法国，在六十年代的电视访谈节目中他依然流露出对麦卡锡的憎恨与厌恶。而《晚安，好运》给我们提供的黑白影像之下，正是一种少数对所谓社会主流的斗争。麦卡锡在本片中的形象是由历史胶片构成的，由他那张并不英俊的脸，我们阅读出了一丝与人类美好愿望相违背的气息。
在每次节目结束的时候，爱德华·R·莫罗总会以“晚安，好运”的台词作别。在摄像机镜头切离他之后，他总会沉吟一段时间，他所期待的，或许也是本片导演乔治·克鲁尼所期待的，第二天的《纽约时报》会同样会发出正义之声。吴小蜀
