“寻”和“归”，乃是贯穿两部电影的共同主题，《胭脂扣》的核心在于“寻不得，归不了。”而《伊莎贝拉》则达致了最终的完成时态———“寻到了，归得了”。
一部香港导演娓娓道来，讲述澳门故事的电影，过往的负情是污迹斑斑的回忆，今昔的相逢又铺陈出错恋交织的暧昧。无论香港抑或澳门，无论九七抑或九九，殖民的历史、身份的认同、文化的皈依都是一时热门的话题，只是光阴荏苒，转眼2006年，与1987年关锦
鹏拍摄《胭脂扣》时的浮荡世事已是迥然不同，虽然易主浮沉所带来的人心动荡还是时不时隐隐约约地显影出来，然而彭浩翔的小城故事温情脉脉，眷意浓浓，插科打诨式的密致细节，情趣盎然，饱含着朴质单纯的人伦情感，似乎是在试图以对“澳门”的角色“回归”来重新诠释和改写香港的命运，从而化解掉香港电影里长久以来纠缠着的错愕惊魂和惶恐焦虑。
“寻”和“归”，乃是贯穿两部电影的共同主题，《胭脂扣》的核心在于“寻不得，归不了。”而《伊莎贝拉》则达致了最终的完成时态———“寻到了，归得了”。较之两部影片，大概可以参照出“九七”前后，香港电影人甚至于香港人对于历史记忆、对于身份问题纠葛着的种种复杂感情。澳门，也因为与香港类似相仿的命运而成为了一个最佳寄予和烛照的他者。
《伊莎贝拉》开始于一段已逝者的旁白，然而就叙事重心的权衡来说，往事已经被远远地抛下，只留存了零星的片断闪回，支离破碎，除了勾兑起对如今的歉意、反省和补偿心理之外，唤不起丝毫执著眷恋的怀旧情思。镜中，温馨宁和的澳门半岛，欧陆风情的小巧楼宇，公寓楼台，石铺街道，临门小店、穿堂窄巷，建筑物上由于雨水冲刷潆出的斑斑点点，时时闪现的浓密树荫，虽然现代华丽却又营造出散散淡淡、闲适宁和的感觉，为男女主人公之间的暧昧情愫点染出丝丝浪漫的性感。不论是爱情还是亲情，都在氤氲着朴素和单纯气息的小城中一点点升温。所以，我们在彭浩翔的澳门故事里看到了一个留着希望的美丽结局，《伊莎贝拉》让男性、“父”的形象重新回归到叙事的中心，回归到主体的位置，显现出“离岛”的殖民过去不再以抵御和恐惧的心态来应对以“中原”父权文化为载体的强势“国家”想象。
“每个人都在赌他的命，因为他不知道下一刻会发生什么”很古龙的台词，很王家卫的感觉，但这绝不是彭浩翔所要说的全部，澳门人可以自己选择自己的命运，香港人何尝不可，未来，还是未知的会比较有趣。蒋巧(北京影评人）/文
