在中国真正站在女性主义立场的影片并不多见，侯咏的此片不仅讴歌了中国女性的坚强和隐忍，更主要的是他让中国人看见支撑起远东都市的真正力量所在。
民国的上海在影视基地只留下逼仄的布景，没有人烟的暗淡里有轨电车就像鬼车夜行，上海留下了一条不确的街衢，那个风情万种的远东梦幻已经睡去。
在那条街上，电影是被拍的，《茉莉花开》里的章妹妹的开场戏还是放不大开的，一脸的笑意只是堆砌在脸上很不自然，直到最后那雨中产子的惨烈章妹妹的演技得以迸发。
在三四十年代的上海。平民女孩想当明星就像当下“超女”一样正常，在“茉”的段落，姜文饰演的孟老板有着一种代表上海浮华和强势的霸道，女孩子要成为明星自从电影诞生以来都有着险恶，男人虎视眈眈盯着羊羔自投罗网呢？！
在十里洋场需要吃开口饭的店家大多数都圆滑，作为照相馆的小业主，陈冲演的母亲有些刻板，那种傲气和人物有着距离。
旧上海是一个奇怪的城市，它的光环是建立在你的攀登过程里的，一旦你登上了杂志的封面所有的丑陋都会被明星的光环遮住，旅馆里的一场戏代表着几乎所有走向明星之路女孩的过程，那份自我的酸楚只留存在茉母惆怅和寂寥里。
苏童对于中国妇女生态的描绘总是十分细腻，他的《妇女生活》也不例外，在大时局里弱女子只能随波逐流，可文字的描摹到了影像上往往流于俗套，就像笼中鸟、暴雨和撕被单这些举止落于俗套阻止了影片更好地对于人物心理的塑造。
电影里外面“娘舅”的所显示的上海小男人“吃豆腐”表现得恰到好处，导演的高明是没有把这一切的罪责归于男性一方，他让莉在情欲里显出一种迷茫，这样的设计无疑让观众更加幸福，这是情欲在人性上的必然反应。
茉的母亲自杀所引出的是上海人固有的面子观念，在老派上海面子是一个殷实之家必要的体面，它甚至高过一个人的身家性命，这在阮玲玉的遭遇里就可以找到答案。
人生的后知后觉在于当你跨出第一步的似乎永远无法料到憧憬和现实之间巨大的落差，这种落差将改变你整个人生和对待事物的看法。
新的时代的到来将造就新的人际关系，一转眼，茉的女儿莉已是亭亭玉立的新社会女孩，这个时期的上海小业主家庭陷入的是一种认知的困惑，他们游离于上等门户却又和新生的工人阶级子女不能完全融合，在“莉”的章节里，建国初年人物心态的转变编导抓住的点非常真实，小家碧玉的娇气和工人家庭的格格不入是生活境遇的必然，理想主义的红色在现实的挤对下变得黯然，彼此想融进对方生活的勇气最终为无法调和的境遇矛盾所阻隔，菜花黄的时候梦想破灭的莉回家了。
情感是没有阶级之分的，母亲茉临窗而望的镜头让摄影师出身的导演拍得很有上海的气韵，包括女儿雨中用手划弄雨痕的镜头将人物内心的波澜外化，钢琴声营造的惆怅极好表现了母女的心事，对于两个女流之辈而言，一个家无论如何需要一个男人的存在，所以，冒雨而来的莉的丈夫邹杰就在那个雨夜再次成为两个女人遮蔽风雨的向往，女人的内心世界就像江南密集的雨丝一样谁也无从知晓全部。导演以流畅的叙事让我们看见了上海女子在大时代里的颠沛流离，她们在命运的漩涡里浮沉，她们的艰难和心酸都藏匿在她们瘦弱的身体里。
对于女人，男人永远不会真正读懂！
随着时间的推移，一个疯狂的年代终于到来，莉的发疯充满着对于时局的反讽，妄想和陷污正是那个年代的全部，在这个隐喻的段落导演侯咏显示了第五代人所固有的历史责任感和变通能力，这个段落的存在甚至比《孔雀》更有意义，影像的意义在于在场，在于内心的良知对于导演认知的当下和历史作出必要的反应，这是一种良知的责任。
导演称自己这部电影是简约主义的，这也就为已经无法复原的上海老城找了一个台阶，老上海早已是洋房铁门后的尘封往事，大马路上也因为时事变迁而面目全非，那么，上海的味道无奈地只是在吴语下的苍白布景，然而心细的导演找到了标准的上海女人陈冲，在她的身上有着不需要演的上海气息。
《茉莉花开》的女性主义视角让我们看见了这座城市载体背后的真正的力量，那些在动荡时局里想法活下去的上海女性，她们隐忍的力量同样支撑着这个城市，而她们心目中的高占非式的奶油小生在时局的洪流里竟然如出一辙的落花流水，这部电影对于我们审视这个城市起到了一个标志性的作用。
站在女性主义的立场，侯咏设计的结尾是令人震撼的，他让我们看见了这座阴柔城市里得以延续的力量所在，雨后，生生不息！
如果硬要说电影有什么错误，阿花在送男友上火车读大学时送的两条牡丹在1981年很难办到，那个年代烟要凭票，普通上海市民能抽飞马已经是好烟了，作为一个非上海籍的导演出现这样的纰漏是可以原谅的。
《茉莉花开》是近年来描绘上海生活比较精准的电影，因为老上海的失去导演选择了类似室内剧的风格依靠演员的表述来印证时代的中发是值得赞许的，这种态度和诚恳表现了导演对于历史的敬重和态度，侯咏在导演阐述里说：情节剧的准则，创造非情节剧的风格。从而增强影片的非现实感和寓言性。有意识的在叙事与抒情、表象与意象之间达到一种平衡。
作为上海人，我竭力向大家推荐此片，这是一部真正表现上海精神的电影，一部女性主义视野下的城市发展史，这样的题材在中国电影里并不多见。kavkaLu/文
