□我在现场●文隽专栏
王晶监制的《鬼眼刑警》，公映十六天票房只有一百三十七万；高志森执导的《左麟右李之我爱医家人》，上映四天票房亦只有六十八万。
曾几何时，王晶和高志森都是港产片的卖座大腕，他们的商业触角只敏锐，无人能及
。但香港电影实在走到末路穷途了。我只能悲观地告诉大家，2006年的香港电影，再创历史新低。去年还有四十九部作品，今年恐怕连四十部都不到！
是什么原因呢？老是有人问。但当然不是三言两语能回答。冰冻三尺非一日之寒！港产片堕落到这今日境地，绝对不止一个死因，而是由许多个死因累积下来，才会造成今日病入膏肓的境地。
人们最容易找出港产片不好看的关键：创意贫乏。由明星的搭配到题材的选择，都老掉大牙。而打开报纸，每日发生的新闻才是真够精彩，而且是真人真事。连最具想像力的编剧也未必不能编出来。
信手拈来，像年初的那位魔鬼警察徐步高，他的故事既有《无间道》的悬疑，亦可借此做人性剖析。要暴力有暴力，要揭秘有揭秘。报章杂志的连篇报道，大家都像读章回小说一样追看，比电视剧都要好看，更何况是那些闷蛋电影？
最近，又爆出一位巴士阿叔。这绝对是另一出社会荒谬剧。似乎自从周星驰之后，再没有什么人能让香港人发笑，而且笑中有泪，笑得那么畅快，又那么郁闷！
“你有压力，我也有压力，为什么挑衅我？”肯定成为2006年的金句。那位巴士阿叔，本身也是一套连续剧，他的故事，也是港产片编剧编不出来的。
从徐步高到巴士阿叔，加上八卦杂志不遗余力地揭艺人隐私，电影还有什么好吸引？网络现在进入了泛胡戈时代，年轻一辈心里想些什么，他们受落什么？都是上世纪八九十年代活跃的那班电影制作人所大惑不解的。失去时常处决和敏感度，这些人拍的电影，又怎能再站得住脚呢？！
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