老上海题材持续升温，“乱世”＋“佳人”似已成影视法宝，就连李安也不能免俗，飞越万水千山来趟这浑水，不避嫌疑地将张爱玲小说《色，戒》改编成电影，并开始在台北大规模面试女演员。而我却恨不能冲进他的选秀现场，大声告诉李安，我们已多么厌烦这路题材，多么不想看见旧上海那一身旗袍。
从《红玫瑰与白玫瑰》到《茉莉花开》，从《人约黄昏》到《长恨歌》，老上海题
材已成新时代的老三篇，专事堆积陈腐的标牌与符号，对于喜欢偷懒的编导来说，老上海是一处最温柔的避风港。只需找几处狭窄昏暗的弄堂间、华丽死寂的洋房，涂几面暗花的墙壁，搭几条妖冶的霓虹，请几位幸存的老裁缝制几身旗袍，背景里咿咿呀呀地点缀几首周璇白光的歌，再聘几位女演员，从黄包车上把腿款款地伸下来，再伸下来，或者向着貌似倜傥的男演员(为示严谨慎重，还要在新片发布会上不断重申，那时候的西装，是不牵边的)把身子靠上去，再靠上去，就酝酿出了上海传奇。
主人公身份也十分单一，不外歌女、舞女、交际花、女明星、女特工、姨太太这几项，似乎全上海只剩下这几个岗位，上海女人只剩下沦落风尘这一条路可以走，而充斥着歌女舞女和姨太太的上海，在麻将桌和舞厅灯光里暗下去，暗下去，渐渐暗成了一座独立于时代之外的鬼域，在老唱机尖利的歌声里，上演着脱离现实的怪异传奇，偶然弄几声炮响在窗外，算作对那个大时代的一点交代。
但现实中，即便是上海，甚至是巴黎，大部分百姓，过的仍是一羹一饭的日子，大家并没有全部走在去百乐门的路上，或者走在邂逅乱世大亨的细雨中。一个由女特务、女歌星构筑起来的时代，是欠缺说服力的时代，一个个由非常态的人生里构建起来的时代传奇，只说明了编导的心力匮乏。《色，戒》在李安手里即便焕发出别样的光彩，仍有几分取巧的嫌疑，老上海在他手中即便有史诗的深重，也躲不过我们积重难返的厌烦。
远离现实、乐于表现非常态人生是当下中国导演的集体弊病，先不说那些古装巨制，也不说这些上海风月，即使《孔雀》、《青红》、《红颜》、《芳香之旅》，也至少是二十年前的故事，似乎我们的生活在二十年前就戛然截止，似乎只有二十年前的生活才有被表现的权力。被这样的电影电视围绕，不由令人疑惑，这今夕，到底是何夕？这是杭州，还是汴州？韩松落
