电影艺术家最重要的，是要通过他的影片来表达他自己的良心，表达他认为的真善美的东西，我认为这是个底线。市场化运作不是就要媚上和媚俗，而是你的作品要跟观众心碰心。允许多元，允许教化，也允许娱乐，多元可以共存，但我认为最重要的是，电影艺术家你到底想跟观众说什么，我觉得这是一个很本质的东西。《天狗》这个片子我认为它具有当代特色，它直面现实就很不容易，它现在的处理，让它在现有的条件下能够通过，也是很不容易的。情节改编将开枪改在林子里我觉得是一个非常好的升华。
看完影片引起了我很多进一步的思考。比如说那片林子跟老百姓的关系，这个背景是很丰富的，为什么现在农村的老百姓离开树就没法活？如果老三不死会是个什么结局？它留下了很多更深层次的思考，而不是要在这个片子里将这些事情都讲得很圆满。
我对朱媛媛扮演的桃花很欣赏，这个人是很复杂的，她当然很希望跟着她年轻的丈夫过好日子，眼看着很多好日子的物质和迹象摆在眼前，你让她放弃是很舍不得的，但是她内心深处知道她丈夫可爱在什么地方，所以她是很复杂的，要退还村民送来的那些东西她心疼，但对她丈夫所追求的那些的东西她也心疼。这个人物非常典型。在现在这种社会转型期，人的思想和感情都是多色彩的，我觉得这个人物写得很真实。
直面现实和现在处理的巧妙结局，我觉得都是很高明的，既很勇敢、有魄力有良心，而且又很聪明。谁说中国电影人没有出路，你把你的良心捧上来，《天狗》就是出路。回想八十年代《老井》、《野山》等影片出来我是特别激动，今天我们又有这样的片子了。所以我认为《天狗》是一种回归，电影艺术家良心的回归。张清(原中国电影出版社社长)/文
