一
法国人狂热地支持法语电影，并将支持电影这样一件事情上升为国家行为。同时，他们深深地鄙视着奥斯卡和以其为代表的好莱坞，在他们的眼中，好莱坞生产的是商品而不是艺术。不过有趣的是，当法国电影得到奥斯卡的小金人时，法国人却举国欢庆，并将得奖的导演看做是民族英雄。
中国人同样有这种矛盾的心态。一面无视好莱坞电影的高票房，对其不屑一顾；另一面，又深深地染上了奥斯卡情结，哪怕只是很不靠谱地报个名，也被当做是一件盛事来歌之舞之。
二
韩国人狂热地支持韩语电影，并将支持电影这样一件事情上升为爱国行为。当政府决定取消电影配额时，他们愤怒地游行、示威，告诉民众，爱电影就是爱大韩国，那些取消配额的人是卖国贼。
中国的电影却只能仰首等待从上而下的“变法”。在前年，电影局找了一批第六代导演亲切谈心，从而使这些先前被封杀的“第六代”浮出水面，正经像个导演一样拍电影。被招安的这些导演，开始听上面的话，并尝试走商业路线。
三
奥斯卡奖和韩国电影的配额，这两件看上去无关的事情正照出国产电影的拙劣的走姿。一方面，政府和群众都需要有一部得到奥斯卡奖的电影来证明中国人不是没有文化的大老粗，因此，大制作、大投资的巨型电影不断涌现，《英雄》、《十面埋伏》、《无极》、《夜宴》、《满城尽带黄金甲》，一次次热情地撞在奥斯卡的南墙上。
而韩国电影人反对取消配额，又反照出中国电影人的脆弱，他们在面对现实的困境时，缺乏韩国电影人蹈死不顾的气慨，也缺乏他们团结作战的精神。韩国电影人可以在危机时刻排起队、拉起手并剃光头，宣誓不恢复配额不留头发，这样的事情中国只有梅兰芳干过，但他只是个唱戏的。
四
中国电影有这么多的问题，比如新人的缺乏，比如题材的匮乏，比如盗版市场的猖獗，比如艺术院线的空缺。面对这么多问题，中国的电影人却缺乏自省的态度和奋起的勇气，他们忙着为自己寻找一条生路，比如说去国外参展，比如说小成本制作卖给电影频道，而大家所乘的船要沉了，却没有人来哪怕动手来堵一个洞，动嘴发出一声呐喊。
在这样的情况下，就算用人民币扎一个奥斯卡出来，那又能怎么样呢？山贼
