昨天，晨报针对翻拍风盛行作了报道。经典《庐山恋》在翻拍，琼瑶剧、金庸剧拿来被翻拍，诸如《射雕英雄传》，诸如《一帘幽梦》，还有若干红色经典剧。究竟翻拍成风是为何，剧作家们对待这个现象又是如何看的？记者昨日采访了圈中几位编剧高手，对于原创作品，他们当然大力支持，同时他们也承认，现实作品难写，风险也大。
邹静之：原创作品的好坏才能反映这个市场的好坏
对于翻拍剧成风，邹静之模糊地表示不好说，金庸剧或者琼瑶剧，他都不看。这个专门编电视剧的人，却说自己很少关注外面在拍些什么。但是他给出了一句话：“原创作品的好坏才能反映这个市场的好坏，总是翻拍肯定不行。”
在一次采访中，邹静之说自己曾经非常反感写实主义，而不喜欢的原因是“从小被灌输这种手法是表达情感的唯一正确手段，这样的教育把最可贵的文学想像力给活生生地扼杀了。比如我的女儿在作文中这样形容下雪的情景‘天空飘满了白蝴蝶’，结果被老师批为‘描写不准确！’所以，我写《康熙微服私访记》的时候决定偏偏不按现实主义手法写，就走反讽路线，让它天马行空，无拘无束。”而后来，刘恒写的《贫嘴张大民的幸福生活》对邹静之是一大触动，“它告诉我写实主义永远有魅力。”如果说后现代风格的写作拼的是才气，那写现实主义拼的就是对人生的透彻理解。你怎么在吃饭、喝酒、抽烟、聊天的生活流中写出戏剧性，展开想像力？非常难，但太有意思了。”现实还是不现实，在如今的邹静之看来不是个问题，“什么都可以写。”写得好，就是种能力。但我们要原创。
海岩：拍得好就好拍得不好就不好
海岩一向宽容，对于翻拍剧，他笑说：“翻拍得好就好，不好那就不好。不必太计较原材料是什么。”与海岩谈起四大名著的改编，意外的是，他从来不觉得第一版的《红楼梦》有多好，“人人心中都有一个《红楼梦》。”然而，对于这次赵宝刚翻拍《红楼梦》，海岩却是大为叫好：“不是期待这部剧，是期待这个人。我和他合作过不止一次，我很肯定他，他应该拍得不会让大家失望。”海岩是个写惯了现实题材小说的人，他说那是因为自己不善写那种“飘飘”的东西，“其实，把虚幻的东西写得特美也要本事，我没那种本事。”
有意思的是，海岩倒是很乐意以后有人翻拍“海岩剧”，“我想过些年，应该会有人翻拍我的电视剧吧？应该有吧？那也是一种肯定啊。就像现在老翻拍金庸剧、琼瑶剧，说明他们还是受关注啊，投资方风险小，谁肯去做些栽培的事情，赚钱要紧，不叫好怎么办？”晨报记者仲敏
周梅森：我绝不会去翻拍
作为“反腐剧掌门人”，著名的作家、编剧周梅森在剧本的创作和选择上都可以说是独树一帜，所以昨天记者和他一提起翻拍风，他就连连否定：“我不管别人，反正我是不会去翻拍的，以前的经典也好，我自己的片子也好，都不会。”在周梅森看来，从好的角度看，翻拍可以让观众重温经典，从不好的方面说，“嚼别人嚼过的馍有什么意思呢？”周梅森本人对于翻拍剧的态度首先是不看：“因为一般的这些经典我都很熟悉，我还是要保留它们最原来的记忆。”对于翻拍他一不感兴趣，二不支持：“这当中我觉得有两个原因，一是原创力的衰落，我个人是从原创开始的，所以我喜欢自己创作，像之前我的很多作品，那都是经过非常艰苦的创作过程的，甚至是很多磨难，克服了，结果不是很好吗？现在可写的东西那么多，为什么不把精力多放一点在这上面呢？”周梅森还分析说，市场是翻拍风行的最重要原因：“因为这种翻拍风险小啊，一是剧本现成，二是已经有了相对稳定的市场收视群体，那些看过旧作的人肯定会想看看，哪怕是骂，那投资的人钱也赚回来了不是。”周梅森笑说，十多年前他的《人间正道》轰动一时，后来就有人建议他翻拍一下，他也没肯，“我觉得那是属于那个时代的，过去就过去了。”晨报记者李晓婕
