在我心中，一直有一个猥琐的身影挥之不去，这个身影就是美国歌手汤姆·威茨，喜欢听外国歌的人都知道，这家伙长得像头喝醉的大猩猩，具体可以参照他的诸多唱片封面和贾木许的装逼电影《咖啡和烟》，他在里面依然演了个猥琐的角色。不过他一旦开声唱歌，我就会起些鸡皮疙瘩，我经常学他哼哼，还把他的歌词抄在笔记本上，当诗来读。
一个人断然不会因为猥琐而赢得喜爱，汤姆·威茨也不例外，我喜欢他也不是同病
相怜，而是因为他总能弄出些出人意料的作品来，他的唱片风格也让我拿不准主意，这是一种由奇怪的混乱而体现的风格，汤姆·威茨大多口齿不情，像个潦倒的醉汉趴在桌上掐指朗诵，不过一旦他吐字清楚，一个声带像砂纸打磨过的嗓音就会唱出一首伤感而优美的民谣，在这里，粗糙应该是一种赞美。你可以说，汤姆·威茨就是一只插着鲜花的破酒瓶，一台功能强大的混凝土搅拌机。
我觉得这次广州民谣节上的小河正往汤姆·威茨的方向靠拢，虽然在猥琐的程度上，他还相当乐观。在这次的演出里，小河加入那三种京剧乐器绝对是一个出人意料的好主意，这也是那天晚上最让人难忘的地方。在“中外合资”的效果上，王力宏和胡彦斌(blog)基本上是把京剧生生地打翻在地再实施抢劫，这也没什么好奇怪的，他们本来就不了解什么叫传统戏剧。加一只手风琴让歌声的音色显得悠扬生动了不少，而加上铙钹和梆子，往日那种惯常的节奏一下就陌生了不少，和听汤姆·威茨一样，我觉得这种莫名其妙的搞怪相当带劲，而且还很好听。
在新浪上经常有乐评人在搞些“重振摇滚”或“民谣如何成为主流”的宏大命题，经常让我点鼠标的食指感到相当空虚。不知道为什么，在有些人看来，好像这个世界真的存在着摇滚事业的负责人，存在着肩负将民谣带入主流使命的领路人。可是，鲍伯·迪伦也要有个好时代啊，在这样尴尬的今天，难道非要将马桶想成大海才叫澎湃？没必要嘛，所以以小河为代表的这帮民谣歌手早早就逃离了战场，在花园村的树下乘凉去了。狗狗/文
