在全民娱乐的风潮下，“四大美女”之一的王昭君也终于被拉上荧屏娱人耳目。这个命运多舛的女人一旦被套上娱乐的马甲，历史的悲情顿时幻化为炎夏的清凉油。
对于历史剧的改编加入时尚元素使之符合现代人趣味，只要不过分也属正常。有关王昭君的历史记载不过150字，要搞成数十集的长篇电视剧如何加料是个难题。从《昭君出塞》的情况看，剧情现代娱乐化的流俗痕迹太重，除了出塞的历史大脉络依稀朦胧，其他的都
让人大吃一惊：
其一是昭君爱情的现代多边多角处理。在剧情中，和昭君有情感瓜葛的有元帝刘畲，有表哥赵遂，有游侠殷如墨，有匈奴单于呼韩邪，甚至还有宫廷画师毛延寿。也许创作者们是想通过多角爱情展示王昭君的个人魅力，不过真实的历史人物有时空积淀的固定印象，理智的剧作其实不该突破民间的心理底线，否则就会引发观众的心理逆反。殷如墨和毛延寿与王昭君或明朗或暧昧的情感纠葛，让人联想到央视另一部电视剧《白蛇传》中法海和白娘子的爱情迷障。将今人喜欢的爱情模式强加于古人身上，拿古人开心是否有点文化轻薄？
其二是剧情实在有违历史文化的认知。王昭君的父亲王襄何以成为抵御匈奴的将军？呼韩邪单于比昭君年长一倍还多，剧中罗嘉良和李彩桦却似乎是年华相当；《西京杂记》记载王昭君不肯贿赂毛延寿而得不到元帝临幸，宋王安石曾为之赋诗：“意态由来画不成，当时枉杀毛延寿”。以王安石的政治地位和对历史文化的了解，古代宫女的命运确乎如此。但这部剧却将毛延寿演绎为现代派的美术鉴定家，损伤的不仅是历史真实，更有国人约定俗成的审美习惯。张敬伟
