一个一直以高调爱国著称的中国内地企业，在与《东京审判(blog)》剧组洽谈赞助事宜的最后时刻放弃了为该片赞助的打算，但企业拒绝为《东京审判》赞助的理由却不是不看好这部电影，而是怕片子拍得太好太轰动了，影响该企业产品在日本的市场推广。
一家权威媒体的记者在参加了《东京审判》的看片会后，煞有介事地告诉剧组：片子是真的不错，不过我们的媒体对这样主旋律的片子不可能做重点报道，我们的读者主要是小
资阶层，他们可能不喜欢这样的口味。
《东京审判》面世之时同步爆出的是导演高群书(blog)自筹500万人民币投资该片的新闻，因为资金困难，影片在全国发行的拷贝数也只有150个，电影说到底还是要在某一映期在某些院线放映才能得到它的有效回报，电影市场的无情就在于，不管一部电影映后会得到多么大的好评，不能在映期内得到足够的票房，也注定在它在商业上的失利，对《东京审判》来说，也就是高群书导演的血本无归。
但愿不要出现这样的结果。
把一部真实描述中日战争及其最终审判内容的电影与企业在日本的市场前途对立，把一部政治色彩和民族色彩较重的电影和小资阶层读者对立，这从某种角度上可以折射出目前中国电影的某种悲哀。
也有评论者在有关《东京审判》的文章中对中国富豪的集体缺位(谭飞(blog)：缺钱的《东京审判》反证富豪责任感缺席)大爆不满，但不仅是中国的富豪，我相信，就是某些一般收入阶层的中国人，对这部片子和它背后所承载的民族道义和爱国责任也一样是处于缺位状态，至少从那位记者的口中可以获知，中国所谓的“小资媒体”和“小资读者”是不屑于这样沉重的电影的。
真正看过这部堪称“辨论席上的《血战台儿庄》”的《东京审判》，刘松仁、英达等充满爆发力的表演，导演、编剧细腻而深刻的叙事风格，以及本片骄人的视听震撼力，真的不能相信它会与中国内地的某些企业利益和某个小资阶层的读者口味有任何对立，倒是觉得《东京审判》至少为踟蹰前行的中国商业电影提供了某种方向性的参考。2000年后中国电影所谓的大片时代，一直是在一股武侠风(《英雄》、《十面埋伏》)和另一股魔幻风(《无极》(blog)、《情癫大圣》)的统治中，但与之前在奥斯卡上大行其是的《卧虎藏龙》相比，都显得心浮气躁缺少真正的中国文化底蕴，所以它们屡屡在国际性的电影奖项上折翼其实也有情可原，相比之下，高群书这样一位潜心于民族精神的反思的导演和《东京审判》这样一部真实再现那段特殊时期的中国历史的电影，就更显得弥足珍贵，《东京审判》里梅汝璈和倪征燠虽然代表的是当时的中国国民政府，但他们更表达了一种有强烈倾向的民间情绪，这应该也是长期投身商业电视剧创作的高群书导演最可贵之处。
最新的“内幕”是，《东京审判》已经得到国家宣传机构的强烈首肯，这肯定会推动它能够在主流宣传渠道和主流院线上有更大动作的表现(至今仍清楚记得《生死抉择》在得到民间和官方的双向认可后的巨大商业收获)，至少现在高导演可以长舒一口气，自己东挪西借的那500万元应该付出终有回报了。
我们不能老习惯于以文艺青年式的自命清高曲高和寡来判定和经营中国电影，《东京审判》这样把民间情结与官方意向完美结合在一起的电影，会日渐显示其巨大的商业潜力，正像在目前的更为商业化的电视剧领域最有力的引擎之一却是红色经典剧集一样的道理，中国电影如果能认真面对这个国家和民族那一段段挖掘不尽表现不尽的真实历史，而不是靠模仿、杜撰和魔幻，完全有可能真正走向商业的成功。
国宝级大导演谢晋在看过《东京审判》后十分感慨地说：“十几年了，我还真没有像今天这样，自己买票进电影院，而且电影也是我这十多年里没见过的风格，纪实并且感人。”看这这部片子的人都知道，谢老说的一点没错。文/司马平邦
