谁都没想到，陶喆竟然发了一张纯粹的情歌专辑。而且，纯粹得可怕，我是说，如果跟《太平盛世》相比的话。
陶喆向来爱说教，曾经对其贴身专访过的本人可谓深有体会，哪怕再简单的一个问题，他都可以谈出天大的意义。说教多了，“教父”的名声就来了，他不但乐于接受，而且越说越上瘾，这还不够，也许是怕大家听不出个所以然来，上张专辑《太平盛世》干脆音乐
未到论文先行。
我不否认，陶喆的“教父”名声也跟他的音乐才华有关。打从最初听到他给孙耀威写的《肯定》我就认定此人不简单。不过，说实话，在他喋喋不休地大谈理想和人生道理的同时，我们却很难从音乐中寻觅到相辅相成的震撼，就算是到目前为止陶喆最“深刻”的专辑《太平盛世》同样如此——我们与其说是被音乐震住了，莫如说是被论文唬住了。
《太美丽》不知道是不是陶喆顿悟的结果，总之，整张专辑，掐掉序曲加上内地删去的《祝你幸福》，满满当当全是情歌，一点怨气没有。就算怨，也是《祝你幸福》里情场失意后说报复狠话的怨男，再不是从前那个愤世嫉俗的愤青。这没什么不好的，因为陶喆最迷人的恰恰是情歌，《沙滩》、《小镇姑娘》、《Melody》、《她的歌》，等等等等。新专辑《太美丽》同样也是很好的证明。“太美丽，太美丽，你的爱是多么的甜蜜……”(《太美丽》)只消这么一句就让我把神啊鬼啊兵法啊的统统忘得一干二净了。还有他跟蔡依林合作的《今天你要嫁给我》，那浪漫、那温暖，铺陈得恰到好处，虽然现在是夏天，但我仍然真切地感受到那种春暖花开的幸福，堪称整张唱片的点睛之笔。陶喆在上张专辑的论文里说要“化繁为简”，其实这一直就贯穿在他的情歌中。陶喆的情歌从来就没用过花里胡哨的形式，基本上全靠悦耳的旋律和深情的演绎拼杀，编曲就是常见的三件套，钢琴、吉他、弦乐，如果是R&B的话再加上一些弱化的合成器节拍，但效果却非常好。我想，经常改编老歌的陶喆大概明白，华人听音乐，最重要的就是旋律，旋律不好一切都白搭，旋律好根本用不着花里胡哨的编曲，用了反倒可能画蛇添足。
话说回来，除了传统方式，《太美丽》中，陶喆在情歌创作方面也有其他的尝试。比如改编老歌《忘不了》时用到Hip-Hop元素，又比如《祝你幸福》里的爵士摇滚。而《今天你要嫁给我》里江南小调加美式节奏的“中西合璧”范儿更是让人印象深刻。只是，说穿了，这一切仍然属于陶喆自己的传统范畴，他本来就是在中西文化的交融中成长起来的，“中西合璧”再自然不过了。陶喆真正标新立异是在成名目前给L.A.Boyz和孙耀威创作歌曲的那段时期，拿现在的作品跟那时动辄Hip-Hop和电子合成器的作品比较，恐怕连《鬼》都算不上新。当然，这正是陶喆高明之处。他不像某些人歌都还没开始写先绞尽脑汁琢磨出一个形式，对他来说，“唱什么”永远比“怎么唱”重要，形式永远是为内容服务的。他想谈情、他适合谈情，于是就有了这张不新鲜、不深刻，但是不矫情、不做作的情真意切、咸淡适中的《太美丽》。
惟一的遗憾仍然是歌词。陶喆的歌词太平淡、太苍白，说得好听点儿是平易近人，说得不好听就是缺乏文采。罗大佑为什么能成为教父，曲子写到好固然是一方面，歌词才是决定性因素。罗教父的歌词，要么一针见血、要么感天动地，总是能如同一把刀子深深扎入听者内心深处。相比之下，陶教父的歌词实在是让人不敢恭维。一色的平铺直叙，毫无嚼头可言，更别说上心了。这跟陶喆的文化背景有关，我理解，毕竟是一个ABC，从小习惯了西方直接了当的表达方式。但是，中文毕竟不同于英文，英文直白是亲切，中文直白就显得枯燥乏味。其实，西方人也很讲究歌词上的文采，几乎所有教父级的西方音乐人无不是歌词创作方面的高人。Bob Dylan就不用说了，世界上惟一获得诺贝尔文学奖的提名的歌手，陶喆崇拜的John Lennon同样如此，不信你可以把他的名曲《Imagine》找来揣摩揣摩。中文表达重意会而不是言传，这方面，美国长大的陶喆不明白就算了，娃娃的歌词也写成这样，实在是不应该。
文/甜瓜牧羊犬
